Тени - «нематериальное» средство организации формы

Федеральное государственное бюджетное  образовательное учреждение высшего  профессионального образования

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Курсовая работа по формообразованию на тему:

Тени - «нематериальное» средство организации формы

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Чебоксары 2011 г

Содержание

Введение……………………………………………………………………………………… 3

Глава 1. Тень

1. Определение ……………………………………………………………………………... 4
2. Общие сведения о тенях в архитектурном проектировании………………………... 4, 5
3. Свойство теней…………………………………………………………………………… 6
4. Освещение в пространстве…………………………………………………………… 6, 7

Глава 2. Тени и пластика

2.1 Тени и интерьер …………………………………………………………………….. 7, 8, 9

2.2 Роль света и тени в интерьере Спасо-преображенского храма Мирожского монастыря

2.3 Тени в дизайне интерьеров …………………………………………………………….. 11

2.4 Немного о закономерностях построения и восприятия световой композиции в рамках моей темы …………………………………………………………………………………11, 12

Заключение ………………………………………………………………………………….. 13

Список литературы …………………………………………………………………………. 14

Графическое приложение ………………………………………………………………. 15, 16

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

 

Тени определяют собой пластичность (пластику) формы, под которой понимают её рельефность, скульптурность, мягкость, темное пространство, отгороженное, застланное чем-нибудь от источника света, куда не проникают лучи света. Т.е. это объект: материальная вещь, нематериальное благо, услуга, работа и т.д. Темное отражение, падающее на окружающую поверхность от той стороны предмета, которая не обращена к источнику света. Тени отбрасывает всё, что освещено солнцем или другим источником света: все предметы, животные, растения.

       Понятие «тень» имеет массу аллегорических, метафорических и переносных значений, присутствующих в быту, литературе, искусстве, психологии и естественных науках. Особое место отводится этому понятию в философских системах, в наибольшей степени — в восточных; например, «тень» древнекитайской философия и искусства, в зависимости от контекста, репрезентирована несколькими категориями.

       В настоящее время тени, как «нематериальному» средству организации формы, уделяется большое внимание, как в дизайне быта человеческих вещей, так в архитектуре и вообще в природе. Человеку всегда было интересно, откуда берется тень, почему изменяется и как может действовать на человека в эстетическом плане. Я выбрала тему «Тени – «нематериальное» средство организации формы», потому что это пространственное оптическое явление, на мой взгляд, является неотъемлемой частью всех предметов окружающего нас мира и подчеркивает индивидуальность и уникальность их существования.

       Цель курсовой работы заключается в выяснении понятия «тени», изучить их свойства, как средство организации формы, рассмотреть тень в практическом применении, также узнать о закономерностях построения и восприятия световой композиции в рамках моей темы. Изучить тему теней и пластики насколько она актуальна, а также применить полученные знания на практике, при разработке моего макета.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 1. Тень

1.1. Определение

 

Тень — пространственное оптическое явление, выражающееся зрительно уловимым силуэтом, возникающим на произвольной поверхности благодаря присутствию объекта (тела или вещества; например, в газообразном или жидком состоянии) между нею и источником света. Стоит помнить, что чем ближе к нам тень, тем она темнее. Чем она дальше, тем она прозрачней. Контурами своими тень в той или иной степени, и с учётом ряда условий, повторяет контуры этой преграды света. В зависимости от состояния среды его прохождения, интенсивности и угла его падения, его цветовых характеристик, направленности и удалённости от объекта и поверхности, а последних — друг от друга, фактурного характера, отражательной способности, прозрачности и формы их, — может изменяться острота и жёсткость контуров, степень контрастирования с поверхностью, глубина затемнённости и окрашенности этого силуэта (от еле уловимого, бледно-серого или тускло-цветного — до насыщенно тёмного цветного, и бархатно-чёрного). В случае наличия касания между объектом и поверхностью, тень непременно имеет «касание» и с ним, а в случае отсутствия такового — объект отбрасывает на поверхность тень также в виде силуэтной фигуры, повторяющей его очертания, и отвечающей всем вышеуказанным условиям, но изолированного от него (ряд поправок вносит фактор отсутствия этого контакта, влияющего на однородность и цветность силуэта). Тень будет полностью или частично покрывать объекты, находящиеся между нею и объектами, ближайшими к источнику излучения. Она возникает и на поверхности самого объекта — со стороны противоположной источнику света, причём при наличии одного такого источника и непрозрачности объекта, она будет глубже, нежели — ложащаяся на самостоятельную поверхность, но теневая сторона объекта может также получать рефлекс от этой поверхности или от других объектов. Данное эмпирическое определение существенно эпистемологически отличается от того, которое дают этому явлению: физика, оперирующая представлениями о фазовых состояниях вещества, волновой природе света и оптики; — Психология восприятия цвета и физиология зрения.

 

2. Общие сведения о тенях в архитектурном проектировании

 

В архитектурно-строительной практике светотень имеет важное значение. Для проверки композиционных решений  и придания архитектурным чертежам большей наглядности, рельефности  изображений архитектор сопровождает их построением теней. Принципы, на которых основано построение теней, применяются в ряде специальных областей, например, при расшифровке изображений и фотоснимков по зафиксированным контурам теней, выборе освещенности зданий, исследованиях при аэрофотосъемках, маскировке и т.д.

       В восприятии архитектурного сооружения формообразующее значение светотени играет большую роль. Умелое использование архитектурных качеств светотени дает сооружению большой дизайнерский эффект. Чертеж с изображением светотени гораздо полнее создает представление о реальном объекте, чем чертеж, выполненный в линейной графике. На рис. 1, а по одному изображению колонн в линиях форму объекта определить невозможно. На рис. 1, б по контурам теней (линиям пересечения световых плоскостей с поверхностью объекта) уже можно частично определить форму объекта, а по рис. 1, в, где показаны границы теней и градация освещенности на основе воздушной перспективы, форму объекта можно прочитать по одному изображению.

       Использование в качестве объектов различных отсеков поверхностей с образованными линиями пересечения при наличии теней дают потрясающий дизайнерский эффект восприятия. Примерами могут служить станция метро «Сокол» в Москве, потолок зала ожидания Московского вокзала в Санкт-Петербурге и другие уникальные сооружения. Причем значение светотени требует проверки ее формирующих качеств в задуманном объекте еще в начальной стадии проектирования. Поскольку в архитектурно-строительных сооружениях часто используются сложные поверхности, такие, как гиперболический параболоид, однополостный параболоид и др., то необходимость такой предварительной проработки теней на изображениях очевидна и поэтому для более полного выявления пространственного решения композиции, пластичности форм, рельефности поверхности архитектурные чертежи сопровождаются изображением светотени, которое выполняется различными графическими приемами на основе геометрических и физических закономерностей, с учетом физиологии зрительного восприятия (рис. 2 и 3).

       Образование теней зависит от многих факторов. Светлые предметы по мере удаления их от зрителя кажутся более темными, а темные – более светлыми. Тень самого предмета и падающая от него тень на другие предметы никогда не бывает одинаковой интенсивности – сказывается воздействие лучей света, отраженных от других предметов. Если поверхность предмета гладкая, то на определенном ее участке возникает блик. Местоположение блика зависит от того, где находится источник света и зритель.

 

Начертательная геометрия обычно ограничивается геометрическими построениями, относящимися к определению границы тени.

       Само понятие тени вытекает из трех физических положений, не зависящих от гипотез о происхождении света:

 

1) в однородной среде свет  распространяется по прямым линиям;

 

2) лучи света выходят из светящейся  точки по всем направлениям.

 

 На этом основании, на какое-либо  тело, взятое в пространстве, падает  пучок лучей, ограниченных конической  поверхностью, образующие которой  касательны к данному телу  (рис.4).

 

3) Лучи света проходят через  прозрачное тело и задерживаются  непрозрачным.

 

Механизм получения собственных  и падающих теней

 

       Поскольку цилиндрическая поверхность, образованная световыми лучами, соосна со сферой, ограничивающей шар, – общим элементом для обеих поверхностей будет окружность, за которой поверхность шара не освещается. За окружностью находится теневой цилиндр. Образованная множеством световых лучей цилиндрическая поверхность называется проецирующей.

       Граница между освещенной и неосвещенной частями поверхности предмета – контур собственной тени.

       Собственная тень объекта проецирования – это совокупность неосвещенных элементов поверхности предмета.

      В рассматриваемом случае объектом освещения был шар, следовательно, множество световых (проецирующих) лучей образовали поверхность кругового цилиндра. Последняя, являясь поверхностью 2-го порядка, пересечется с плоскостью проекций Р по эллипсу, который представляет собой падающую тень шара. Поэтому падающая тень – это тень, отбрасываемая предметом на другой предмет или на какую-либо плоскость (в том числе и на плоскость проекций) или поверхность (рис. 5). Следовательно, в случае бесконечно-удаленного источника света тень – это параллельная косоугольная проекция предмета.

 

3. Свойство теней

 

Воздушная перспектива

       Основной принцип звучит так: чем дальше от нас объект, тем он менее контрастный. Дело в том, что воздух не такой прозрачный, каким кажется. Он умеет рассеивать свет, поэтому контраст теряется. Горы на горизонте все видели? То же самое применимо и к небольшим объектам и сценам (чтобы добиться эффекта глубины на картинке, нужно это подчеркнуть).

       Чем ближе к наблюдателю находится тень, тем она темнее. Чем она дальше, тем она прозрачней. Самой темной частью тени будет ближняя к нам часть, близость части определяется на глазок.

       Чем больше расстояние между объектом и тенью, тем прозрачнее тень. Это опять-таки связанно с рассеиванием света в воздухе. Можно сказать, что чем большее расстояние «проходит» тень, тем больше «поглощается»). Это значит, что у стоящего на плоскости предмета (например, столба или куба) самую темную тень отбрасывает основание, а самую светлую — верхушка.

Оптические иллюзии

       Около 80% восприятия мира приходится на долю глаз, но обрабатываем изображения мы все-таки мозгом. Человеческий мозг — хорошо настроенная штуковина. Часть информации он игнорирует, а часть искажает, чтобы получилась более качественная картинка. Любой экран по своим качествам сильно отстает от реальности, поэтому нужно мухлевать, чтобы получилось, похоже.

       Важная мелочь. В природе и быту нет ни одного идеально гладкого предмета. Какой тщательной шлифовке его не подвергай, он все равно не будет абсолютно плотно прилегать к поверхности, на которую ты собираешься его поставить.

 

1.4 Освещение в пространстве

 

Свет оказывает эмоциональное  воздействие на человека через освещенность пространства помещения и выявление  пластики «формы-оболочки». Естественная смена освещенности и цветности  в природной среде создала ряд устойчивых ассоциативных ощущений, например, тревоги от мрачности и таинственности сумерек, возбуждения и бодрости от яркого солнечного дня. В помещении возможно регулирование количества света, его цветности и распределения.

       Художественно-выразительные задачи и приемы состоят: в выявлении света как своеобразного композиционного акцента; в выявлении пластических характеристик пространственной формы; в создании специфической световой среды. Композиционные приемы работы со светом основываются на организации концентрированного или рассеянного освещения, или их комбинировании. Важное значение имеет положение источника света по отношению к пространственной форме. Свет от солнца или небосвода поступает в помещение извне через световые проемы. Величина последних, форма и местоположение активно влияют на характер освещения. Освещенность также связана с географической широтой и динамическими ритмами смены суток и времен года. Направление и длина теней изменяются в течение дня. Самая короткая тень отбрасывается одним и тем же предметом в полдень, более длинные — утром и вечером. Чем ниже солнце над горизонтом, тем длиннее тень. По направлению теней можно судить о сторонах горизонта: в полдень солнце светит с юга, утром — с востока, вечером — с запада. В естественных условиях пространственная форма освещается преимущественно рассеянным светом и при этом обеспечивается естественная пространственная и временная ориентация человека. Источники искусственного освещения размещаются внутри помещения и являются материальными элементами среды. Для искусственного освещения характерно преимущественное использование прямого света и возможность свободно направленного его распределения по плоскостям «формы-оболочки». Действие света проявляется по физическим законам: освещенность зависит от силы света, расстояния от источника и угла падения световых лучей. Зрительно это воспринимается в виде интенсивности светотеней и характера их модуляции. При малых проемах возрастает доля рассеянного отраженного света, возникает большая градация Освещенности от светлых до темных участков. Отраженный свет с множеством рефлексов создает ощущение необычности среды. Таково таинственное воздействие гипостильного зала в египетском храме или целлы в греческом храме. При больших проемах наблюдается относительная равномерность интенсивного светораспределения, напоминающая естественные условия. Так, большая освещенность торговых пассажей через стеклянный свод вызывает ассоциацию с городской улицей.