Тени - «нематериальное» средство организации формы

Есть множество вариантов создания интересных композиций с помощью  теней. Чтобы выделить трехмерные объекты, использование теней в дизайне  интерьера обязательно. Для этого нужно создать направленную одностороннюю подсветку. Использовать тени в дизайне интерьера можно и для моделирования пространства. Чтобы визуально удлинить помещение, нужно направить свет на дальнюю стену – остальное сделает тень. Если нужно расширить комнату – свет должен быть направлен на боковые стены. Это объясняется тем, что освещенные предметы визуально отодвигаются и кажутся дальше.

 

Тени как декоративный элемент  в дизайне интерьера

Тени в дизайне интерьеров обладают большим декоративным потенциалом, который можно использовать даже в ванной или  совмещенном санузле. Они способны создать на стенах потрясающие узоры с помощью лучей торшеров. Но это уместно только в том случае, если на стенах нет обоев или плитки с выразительным и необычным орнаментом. С помощью оригинальных абажуров для светильников создаются красивые и фантастические узоры. Но тот, же Инго Маурер утверждает, что не нужно использовать светильники только для дизайна интерьера. Покупать торшер или бра нужно не для дизайна – а для света. Это и есть главное правило дизайна интерьера – в первую очередь функциональность. Никакие декоративные светильники, тени в дизайне интерьера не заменят обычной рабочей гибкой лампы. Будьте рациональнее и практичнее, используйте тени в дизайне интерьера с умом. А лучше – закажите дизайн квартиры у специалистов, которые знают, как сочетать функциональность и эстетические качества и смогут использовать тени в дизайне интерьера.

 

2.4 Немного о закономерностях построения и восприятия световой композиции в рамках моей темы.

 

Глубина архитектурного пространства ансамбля иллюзорно сокращается  при увеличении яркости фасадов  по мере их удаления от первоплановых, при этом усиливается напряженность  и выразительность световой композиции из-за противоречивости кажущихся и действительных размеров светопространства. Обратный порядок распространения яркостей вызывает впечатление углубления перспективы и снижения зрительной активности светового ансамбля.

        Эффекты зрительной динамики и объемности архитектурных форм достигаются определенными градиентами яркости и соотношениями яркостей смежных фасадов или поверхностей. Аналогичные закономерности в освещении пространства и материальных форм наблюдаются и в натуре. Некоторые соотношения яркостей, характеризующие эффекты светомоделировки форм и глубинности пространства, практически совпадают с результатами лабораторных экспериментов. Например, прием влияния глубины портиков, галерей, аркад, лоджий, звонов колоколен интенсивным высвечиванием их изнутри используется повсеместно. Вопреки мнениям некоторых специалистов, рекомендующих сохранять дневную последовательность яркостей: первый план светлее второго, прием «яркостной инверсии» обычно более эффективен как с точки зрения выявления особенностей и повышения выразительности архитектурной формы, так и в смысле функциональной содержательности этих элементов в зданиях как полуоткрытых буферных пространств, служащих промежуточной адаптационной зоной при переходе из городского пространства в интерьер: днем со света в полутьму, вечером – из темноты в освещенное помещение.

       Непривычное для дневного, но характерное для искусственного освещения, особенно при локальной подсветке фасадов, неравномерное распределение света на них создает иллюзию зрительного изменения массы и «весовых соотношений» элементов ансамбля, делая их более тяжелыми или легкими, статичными или динамичными, что можно оценить градиентом яркости. Локальное освещение, создающее пятнистый рисунок, часто является причиной кажущегося рушения визуальной целостности объема здания или его фасадов. Для сохранения единства архитектурной формы требуется обеспечить на ней определенную равномерность и логику распределения света.

      Светопластика фасадов и монументов также имеет свою специфику. Редко удается осветительными приборами создать на пластически сложном объекте светотень, подобную дневной. В современной практике большинство приборов локального и, отчасти, заливающего освещения для исключения их слепящего действия, для удобства эксплуатации и по другим причинам устанавливается световым отверстием вверх, что создает непривычный рисунок обратных теней от рельефных деталей. Этот эффект называют «рамповым», «театральным», «драматическим». При нескольких приборах, нацеленных издали на фасад, когда их световые пятна перекрывают друг друга, происходит расхождение или наложение теней друг на друга, появляются глухие, а при разноспектральном освещении -  разноцветные тени, например, от колонн на фоновой стене портика, залитого снаружи светом прожекторов, что нередко усугубляет дробность, атектоничность или неуместную декоративность световой композиции. При «лобовом» заливающем освещении пластика зрительно может почти исчезнуть, при этом фасад выглядит плоским «бельмообразным» пятном в светопанораме застройки.

       Та или иная трактовка пластического решения фасада – его единства или растленности, пропорционально-ритмического строя по вертикали и горизонтали, его (а)симметрии, зрительного облегчения или утяжеления масс кверху и т.п. Локальное освещение создает пятнистый световой рисунок, заливающий свет объединяет его, ярусное расположение осветительных приборов подчеркивает горизонтальные членения, обратное направление теней (снизу вверх) формирует «рамповый» эффект, различная группировка световых пятен на фасаде может усилить впечатление его симметрии или разрушить его, прогрессивное увеличение или убывание освещенности на поверхности создает иллюзию ее криволинейности или изменения «весовых» характеристик массы вплоть до зрительной ее деформации или кажущийся дематериализации при многоцветном освещении и высоких яркостях.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

Цель моей курсовой работы заключалась в выяснении понятия «тени», изучении их свойств, как средство организации формы, рассмотреть тень в практическом применении, также узнать о закономерностях построения и восприятия световой композиции в рамках моей темы, изучить тему теней и пластики насколько она актуальна. Я считаю, что поставленную перед собой задачу я выполнила. И выяснила следующие факты: тень, как известно, может скрадывать недостатки здания, предметов или интерьера. А так же и, наоборот, взять на себя главную эстетическую роль. Тень может подчеркнуть все линии формы, или же смягчить их за счёт округлых элементов. А бывает, что тень сама организует форму. Именно этим в наше время и занимаются многие современные дизайнеры.

Моя курсовая работа состоит из титульного листа, содержания, введения, 2 глав состоящих  из нескольких подпунктов, заключения, списка литературы и графического приложения.

В настоящее время моя тема курсовой работы очень актуальна. Тени как «нематериальному» средству организации формы, уделяется большое внимание, как в дизайне быта человеческих вещей, так в архитектуре и вообще в природе. Человеку всегда было интересно, откуда берется тень, почему изменяется и как может действовать на человека в эстетическом плане

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список литературы

 

1. Сомов Ю.С., Композиция в технике. М., «Машиностроение», 1972
2. Ефимов 
3. http://ancientart.in/arti/page/6/O-svete-i-teni.html
4. http://progg.ru/Tags/техдизайн
5. http://ru.wikipedia.org/wiki/Тень
6. http://elitesilk.com/index.html
7. http://best-maza.ucoz.com/publ/3-1-0-14
8. http://proceedings.usu.ru/

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Графическое приложение

 

 

 

Рис. 1

Изображение колонн: а – линейное; б – с контуром собственных и падающих теней; в – с учетом воздушной перспективы.

 

 

 

Рис.2

Здание с перекрытием в виде гиперболического параболоида

 

 

 

 

 

 

Рис. 3

Использование однополостного гиперболоида  в архитектурной композиции. Ле Корбюзье

 

Рис. 4

Образование теней от конического  пучка лучей

 

Рис. 5