Творчество художников-передвижников

Среди всех произведений художника наиболее популярна картина «Утро в сосновом лесу». Её сюжет, возможно, был подсказан Шишкину К. А. Савицким. Есть другая версия, что толчком к появлению этого полотна послужил пейзаж «Туман в сосновом лесу» (1888), написанный, по всей вероятности, как и «Бурелом», под впечатлением от поездки в вологодские леса. «Туман в сосновом лесу», имевший успех на передвижной выставке в Москве (ныне в частном собрании ) мог вызвать у Шишкина и Савицкого желание написать полотно, повторяющее мотив прославленной картины, но с включением жанровой сцены.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Художественное значение и особенности творчества передвижников

 

Художественное значение этих выставок, хотя и не постоянно одинаковое, всегда было большое, потому что к Товариществу примкнуло большинство лучших русских художников.

Передвижников занимали все сюжеты — от исторических в обширном смысле слова до простонародных бытовых, а также и пейзаж во всех его разновидностях.

Некоторые упрекают передвижников в тенденциозности, но скорее можно сказать, что они искали содержательности хотя и выразимой словами, но тем не менее не выходящей из области живописи. Таковы, например, "Причины неизвестны", "Всюду жизнь" и некоторые другие картины Ярошенки, прозванного многими "художником-гражданином". Крамской написал очень поэтическую "Майскую ночь" под влиянием рассказа Гоголя. Вообще, за крайне редкими исключениями, произведения передвижников богаты художественными идеями, даже пейзажи их вообще содержательны, служа чувству природы. Одни из них больше поклонники формы, чем красок, но есть и колористы.

Скульпторами Т. никогда не было богато, но к ним принадлежит талантливый Позен.

Состав Товарищества изменчив, но предание в нем сохраняется, так что новые художники, приглашаемые ежегодно в члены Товарищества, принадлежат по художественным убеждениям к той же школе, что и группа основателей Общества. У них не было ни крайних импрессионистов, ни, тем более, так называемых декадентов — передвижники не допускали их в свою среду даже в качестве экспонентов. Безыдейная живопись, пропагандируемая за границей, перешла отчасти и в Россию, но не к передвижникам. Но если техника живописи не есть все для этого искусства, то улучшения в ней должны быть знакомы художникам всяческих направлений.

Старым художникам трудно усваивать новые начала, но молодым это доступно. Уже Левитан в некоторых последних своих картинах писал иначе, чем прежде, хотя не во всех случаях лучше прежнего. Некоторые из экспонентов сделали успехи в колоритности и смелости письма.

Остается еще вопрос и о том, национальна ли группа передвижников. В числе членов Т. находится Бронников, занимающийся исключительно итальянскими сюжетами, Леман пишет только французских дам и всегда в Париже, Харламов, живущий постоянно за границей, давал на выставки Товарищества всегда иностранные сюжеты. Из пейзажистов Товарищества некоторые разрабатывают коренной русский пейзаж, другие пишут крымские или кавказские мотивы, т. е. не выходят из пределов России, которая от вечных льдов и снегов до всегда синего южного моря представляет неисчерпаемые красоты природы. Но некоторые художники выставляли пейзажи иноземной природы.

Итак, Товарищество допускает в некоторой степени космополитизм, но в общем оно русское, национальное по своему направлению.

Влияние Товарищества на русское искусство было большое, и даже в Академии художеств не только выставки сделались разнообразнее, но и устав Академии потерпел коренное изменение; академия обратилась в Высшее художественное училище, профессорами которого состоят некоторые члены Товарищества, образуя Совет Академии.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Используемая литература

1. Санкт-Петербург. Петроград. Ленинград: Энциклопедический справочник. — М.: Большая Российская Энциклопедия. Ред. коллегия: Белова Л. Н., Булдаков Г. Н., Дегтярев А. Я. и др. 1992.
2. «Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия.» Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2007.
3. Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907.
4. Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия. 1969—1978.
5. Мастера русского пейзажа: Вторая половина XIX века. Ф. Мальцева. М.: Искусство,1999
6. Всемирная история. Энциклопедия. — М.: Государственное издательство политической литературы. Ред. А. Белявский, Л. Лазаревич, А. Монгайт, И. Лурье, М. Полтавский. 1956—1965.
7. История России и ее ближайших соседей. Ч 2. ХIХ век. – 3-е изд., перераб. и испр./ Глав.ред. М.Д  Аксенова; метод. Ред. А Элиович; отв.ред. О.Елисеева. – М.: Аванта+, 2003