Тенденції розвитку китайської порцеляни

ВСТУП 

     Тривалий  творчий процес сприяв розвитку справжнього  середньовічної порцеляни, поява якої випередило Європу на вісім століть. Очевидно, в цьому зіграли значну роль спроби довести керамічну масу до рівня найбільш шанованих за твердість, дзвінкість і багате забарвлення матеріалів. Є ще багато достовірних даних, щоб точно встановити, коли саме фарфоровидный черепок (за китайським поняттям - вже справжній фарфор) став цілком відповідати тому, що ми завжди маємо на увазі під цим терміном.

     Відтоді як порцеляновий посуд у 13 столітті потрапив до Європи з Китаю, його називають China, тобто ніби як і раніше вважають китайським витвором . Ця тенденція наявний і в маркуванні більшості європейських виробників. Класична Fine China — порцеляна з білою глиною-каоліном в основі. Порцеляна класу «люкс» — це Bone China, себто кістяна (винайдена 1769 року в Англії ). [16]

       Сучасна китайська порцеляна  і нині - одна з найкращих. Порцелянові  заводи Чунцін виготовляють порцеляну,  яка й у самому Китаї за  ціною доступна не кожному. Між іншим, у родоначальників порцелянового промислу китайців найціннішим вважався посуд ручної роботи з відбитками пальців автора. В Європі ж вироби навіть із мікронними відхиленнями визнають браком. На цінність сервізу вказує також якість декору, дорогі види оздоби (матове золото, рельєфи з золотом та інше) і, зрозуміло, марка. У 13 століті європейські ювеліри вставляли китайську порцеляну в оправу і нарівні з іншими коштовними предметами зберігали в церковних, монастирських і дворянських скарбницях. [18]

     До  нас, в Україну, якщо й надходить продукція щоденного вжитку, адаптована до смаків вітчизняного споживача: чашки більші, тарілки глибші.  

       Актуальність обраної теми: не зважаючи на те, що порцеляна виникла вже дуже давно, вона є актуальною і в наш час. Порцеляна- це не тільки посуд, але й  невід'ємне частина інтер'єру, має високу цінність для колекціонерів та знавців мистецтва. 

   Об’єкт  дослідження: порцеляна як техніка декоративно-ужиткового мистецтва.

   Предмет дослідження: розвиток китайської порцеляни.

   Мета  дослідження: визначити тенденції розвитку китайської порцеляни;

   Завдання:

   - виявити фактори впливу на керамічне мистецтво в різні часи.

   - зробити порівняльний аналізу  витворів різних епох;

   - дослідити специфіку виробів китайського фарфору;

   - дослідити стилістику розпису та форми китайського фарфору; 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

РОЗДІЛ 1. Зародження та розвиток порцеляни у середньовічному Китаї 

1.1. Формування основних єлементів китайського мистецтва.

Тансько-Сунський період (618-1271)

          Більше тисячі років тому в Китаї пили з нефритових чашок. Вони були дуже дорогі. Після довгих років пошуків і багатьох невдач китайські гончарі зробили матеріал, який перевершив нефрит своїми якостями, виявився доступніше і легше в обробці. Це був фарфор. Ще довго його називали "наслідуванням нефриту". "Китайський секрет" був секретом сировини. У провінції Цзянси виявилися величезні запаси "фарфорового каменю" - гірської породи, що складається з кварцу і слюди. Порцелянову масу робили з брикетованого порошку "фарфорового каменю" і каоліну ,що надавав виробам білизну. Каолін був в надлишку в тій же провінції. Маса "вилежувалася" не один десяток років, щоб потім придбати пластичність. Глазур складали з декількох шарів різної прозорості, отримуючи особливий, матовий блиск.

     Справжнім історичним свідченням часу появу цих порцелянових виробів в європейському розумінні цього слова, це твердість спеченого черепка при його абсолютній білизні і здібності просвічуватися. Зберіглися фрагменти китайського фарфору, знайдені при розкопках руїн міста Самарри в Месопотамії, що виникли і були зруйновані у IX ст. Це дає право з упевненістю віднести винахід порцеляни не пізніше, ніж до періоду династії Тан, а історична ситуація робить можливим віднесення найбільшого винаходу саме до цього часу. [2, с.94]

     Перша половина правління династії Тан (618 - 907) є періодом великого підйому  в історії феодального Китаю. Значний політичний зусилля, яке  супроводжувалося надзвичайним територіальним розширенням, що призвело до зближення Китаю з багатьма державами. У цей час відбувається оживленнейшая торгівля на півдні Китаю. Що виникли в Кантоні торгові колонії іноземних купців-арабів, персів, євреїв, греків - свідчать про розмах і налагодженості морської торгівлі. Через східні порти велася торгівля з Японією. Зростання продуктивних сил і загальний розвиток економіки дали величезний поштовх для бурхливого розвитку культури і мистецтва Китаю в цю пору. Це проявилося і в досягнення в області художньо-ремісничої промисловості, серед яких одне з перших місць займало виробництво кераміки, яка збагатилася в цей час найвищим досягненням - винаходом порцелянового черепка.

     Керамічні вироби цього часу безпосередньо  відобразили в своїх формах дотик  китайської культури з іншими країнами, як, наприклад, з Індією, звідки проникали і перероблялися на китайському підґрунті елементи чужої культури. Серед судин цієї епохи нерідко можна зустріти форму, що нагадує обрисами, характером горловини або ручок, грецьку амфору або інший іноземний зразок.

     Поряд з цим, на керамічних виробах Танського періоду сильно відчувається як у формах, так і в орнаментації вплив виробів з бронзи. Прикладом служить поширене використання в якості декоративного елемента деяких деталей, у бронзової формі мали конструктивне призначення, як, наприклад, напівкульки або рельєфні ободки. Широко застосовувалися в цей період свинцеві глазурі - зелена, бірюзова, янтарно-жовта і пурпурно-коричнева - з тих же металевих окисів, які послужили основою для аналогічних більш пізніх мінських глазурей. Вже з'явилися шпатові глазурі, які вимагають при випалі високої температури - біла, коричнево-сіра, шоколадно-коричнева, пурпурно-чорна, зелена. Вони відрізнялися великою яскравістю і нерідко, що накладаються плямами одна поряд з іншою, давали характерний для цього часу барвистий ефект.[2, с.112]

     Технічні  прийоми декорування, як гравірування, вирізані або відформовані рельєфні малюнки, постійні на керамічних виробах Танського часу, глибоко проникають в китайське виробництво і, особливо розвиваючись в наступний, Сунський період, існують потім протягом багатьох століть. Період поступового ослаблення Китаю, що почався вже з середини VIIIст., селянські повстання, нескінченні війни, які призвели до тимчасового розпаду Китайської держави на частини, відокремлюють блискучий Танський період від часу правління нової династії Сун (960 - 1279). Ця зміна династій і період смути не призупинила на тривалий час поступального руху в бурхливому економічному і культурному розвитку, що продовжувалося і при нової династії. Саме в ці два періоду - Тан і Сун - складаються основні принципи і традиції в мистецтві Китаю, якими користуються майстри надалі. Найбільш яскраво проявляється це в керамічному виробництві. Прийоми декоративної обробки, що виникли в Танський період ,в період Сунської династії досягають найбільшого розвитку.[2, с.119]

       Різновиди орнаментів, гравірованих візерунків досягають покриття глазур'ю тонким інструментом або виконаних легким рельєфом з допомогою плоского зрізу по контуру малюнка, вже рідше зустрічаються прийоми відпресованих в спеціальних формах і накладених на вироби рельєфів, що прикріплюються з допомогою рідкої глини. Форми керамічних виробів часу Сун характеризуються винятковою простотою, спокоєм, врівноваженістю. Найбільшим досягненням у керамічному виробництві цього періоду є досконалість, з яким використовувалися в художньому оформленні чисто-керамічні можливості, що надаються матеріалом. У зв'язку з цим свідоме перенесення на кераміку форм, що виникли у бронзової техніці, відбувається при повному їх підпорядкуванні цього матеріалу.[2, с.203]

     Важливим  явищем для часу Сун слід також  вважати вільне застосування вдосконалених шпатовых глазурей, які мають затемнене забарвлення і багатство ніжних відтінків червоного, пурпурного, градацією блакитного і зеленого. Характерний метод їх застосування, що відрізняє твори Сунского періоду від виробів більш пізнього - Мінського часу (XIV ст.), з урахуванням фактури глазурі, не закривають ніжки або підставки предметів, які мають багаті переливи і створюють своєрідний художній ефект.

     Не  менш істотним елементом є тріщинки, або цьок, що вирізняє багатомонохромні вироби Сунского часу. З'явився, ймовірно, випадково, як дефект при випалі, цьок надалі був освоєний виробництвом і використовувався в декоративних цілях як один із прийомів прикраси виробів. Для часу Тан і Сун, на відміну від наступних періодів, слід відзначити дуже велику кількість керамічних майстерень, що існували майже у всіх провінціях, багато з яких виготовляли порцелянові вироби. У цей час білий фарфор не займає ще основного місця серед інших керамічних виробів, і на однаковому художньому рівні створюються першокласні твори і з темного керамічного черепка і з порцеляни, тому немає принципової відмінності у формах і орнаментації тих і інших. [2, с.215]

     Вироби  різних майстерень відрізняються головним чином кольором і якістю черепка і глазурі, залежно від характеру місцевого матеріалу і місцевих особливостей або секретів виробництва, переданих в більшості випадків від покоління до покоління в сім'ях майстрів. Серед монохромної порцеляни особливо рано стали відомі в Європі чудові товстостінні вироби, що мають сіруватий черепок, що  покривався зеленуватою глазур'ю різноманітних відтінків, як потім було встановлено, вироблені в провінції Чже-чзян, в окрузі Лунь-цюань. Завдяки своїй міцності та високим художнім достоїнств, вони користувалися за межами Китаю великим попитом і вже з XIII ст. викликали місцеві наслідування - в Єгипті і країнах Близького Сходу.  Розпис у цей час займав другорядне місце в декоруванні керамічних виробів, поступаючись першість гравіруванню, формуванню з частковою розмалюванням. І тільки в одному місці - м. Ци-чжоу в провінції Хе-бий - в Сунський період застосовували розпис під глазур'ю коричневою фарбою. Виконувана широкими і вільними мазками кисті, вона відрізняється великою декоративністю. [4, с.82] 
 

1.2. Вдосконалення технічної майстерності на основі

массового виробництва.

     Юансько-Мінський період  (1271-1644) 

     Включення Китаю в орбіту міжнародних відносин в період монгольського панування при династії Юань в XIII - XIV ст. помітно позначилося на розвитку економічного життя Китаю. Активну участь у світовій торгівлі вело до пожвавлення і посилення розвитку найрізноманітніших ремісничих виробництв країни. В розвитку різних галузей ремісничої промисловості помітне поліпшення техніки і поява нових, більш спрощених методів виготовлення, викликаних прагненням прискорити виробничий процес, стосовно до більшого попиту на китайські товари.

       З іншого боку до Китаю почав  проникати іноземний вплив і  це помітно відбилося, зокрема, і на фарфоровому виробництві. В основному в Юаньский період воно продовжує традиції попереднього, Сунського періоду, але сильний розвиток керамічного виробництва підготував пишний розквіт саме фарфорового виробництва при наступній, Мінськії династії. Проникнення ж іноземних впливів пояснює появу в Китаї яскравою бірюзової глазурі, до цього часу тут не відомої, тож її стали застосовувати в поєднанні з чорною подглазурним розписом. Графічний розпис зазвичай виконувався дуже тонкою лінією, причому найголовнішими сюжетами були сцени з людськими фігурами, нерідко в обрамленні складних орнаментів. Розпис такого типу продовжував існувати і при Мінської династії. Інша подія, що мала величезне значення в подальшому розвитку китайського керамічного мистецтва, це поява вперше в Китаї виробів з синім (кобальтової) подглазурной розписом - техніки, принесеної також із Заходу. З цього часу розходяться шляхи розвитку порцеляни та інших видів кераміки. На перший план виступає фарфор, біла поверхня якого відкриває широкі можливості застосування живопису для художника-кераміста, відволікаючи увагу від інших різновидів кераміки, в яких спостерігається де-яке зниження, що виявився в зайвому пафосі та деякої недбалості у виготовленні черепка.[4, с.85]

     Монгольська влада в Китаї не була довгою. Один з керівників повстання, Чжу Юань-чжан, в потрібний момент зумів об'єднати повстанців, після вигнання монголів оголосив себе імператором. Зокрема, він виступив за підтримання старих традицій,це виражалося у підняти розвитоку придворного мистецтва. Збираючи до двору кращих художників, він одночасно звернув велику увагу на розвиток художніх ремесел. Особливо це відноситься до виробництво порцеляни.

     Заснування  першого імператорського заводу належить до 1004 р. Величезні поклади  першокласного сировини в околицях Цзиндэчженя сприяли безперебійному існування і розвитку виробництва кращого китайського фарфору протягом багатьох століть.