Творчество Ивана Леонидова

Несмотря  на внешнее отличие многих работ  И. Леонидова этого времени от предшествующих проектов, его композиционное мышление принципиально не меняется, хотя иногда в пышно декорированных и ярко расцвеченных чертежах достаточно трудно обнаружить леонидовскую «чистую» форму. Он продолжает использовать многое из своего словаря 1930-х и даже 1920-х годов, но любимые им формы н приемы обретают иные значения и смыслы.

Безусловно воздействие на проекты И. Леонидова 1940—1950-х годов общей, ориентированной на историю стилистической направленности советской архитектуры. В эти годы — в отличие от 1930-х — архитектора уже больше интересуют древнерусские образцы и зодчество Востока. Не имея возможности проектировать крупные комплексы или здания, он сосредоточивает основное внимание на разработке отдельных тем и деталей, на пластической и колористической их интерпретации. В проектах, выполненных в Академии архитектуры, он использует причудливые сочетания и комбинации уже апробированных им форм с заимствованными из стилей прошлого. И хотя многие из этих проектов напоминают скорее «вариации на тему», чем самостоятельные произведения, И. Леонидов проявляет в них незаурядную композиционную смелость.

В проектах этих лет много странных переплетений и не всегда понятных «ходов». Работая над реальными  заданиями, И. Леонидов часто использует найденное здесь для параллельно создаваемых им эскизов к Городу Солнца, помещая конкретно задуманную форму в полуфантастические видения города будущего. Он много раз, как и раньше, повторяет одну и ту же тему, «проигрывая» ее в различных вариантах.

Но  он постоянно возвращается к излюбленным  чистым формам, выявляя, несмотря на «замаскированность» деталями, их автономность и композиционную значимость. Пирамидальная крыша маленького сельского клуба, украшенная кокошниками, неожиданно трансформируется в величественную коническую «пагоду» Города Солнца. Круглый купол, обрамленный аркадой, используется в композиции здания цирка, одного из немногих сохранившихся проектов 1950-х годов.

Большие параболические формы привлекают архитектора  своей монументальностью, торжественностью, устремленностью ввысь. Поэтому  он широко применяет их в проектах мемориалов — набережная в Волгограде, монумент первому спутнику Земли и др. Огромные конические башни повторяются почти в каждом рисунке к Городу Солнца.

Творчество  И. Леонидова в послевоенные годы не ознаменовалось архитектурными открытиями и художественными откровениями, подобными проектам Института Ленина или здания Наркомтяжпрома. Но вклад таких шедевров композиционно-графического искусства, как «доски» к проекту Дворца пионеров (или здания цирка?) и монументу первого спутника Земли, как серия рисунков и живописных картин Города Солнца, в общую «копилку» творчества не менее значителен. Может быть, в видениях города будущего И. Леонидов ближе всего подошел к тон архитектуре, о которой мечтал еще в молодые годы.

Какими  бы утопическими ни представлялись картины  Города Солнца, сооружения, заполнившие  его пространство, объединены творческой фантазией архитектора в уникальное единство. В этих рисунках И. Леонидов не просто «экспонирует» личный словарь  форм, но развивает и насыщает его  новыми значениями. Архитектура города, украшенная скульптурой и живописью, раскрывается новым многообразием  пластики и цвета.

Графические листы к Городу Солнца трудно назвать  проектами или чертежами —  это картины-мечты, романтические  и поэтические пейзажи города, изображения его ансамблей, улиц, зданий. Разнообразна и форма представления  — от карандашных набросков до «иконописных» досок и цветных  макетов. И. Леонидов использует различные  материалы, смешивая и свободно соединяя разнообразные техники, для того чтобы в целом создать образ  просторного, пронизанного солнечным  светом и воздухом города. Все наиболее характерные особенности изобразительного языка И. Леонидова легко отыскиваются в этих оригинальных картинах архитектуры  будущего, еще раз указывая на органичную связь и единство всего творчества архитектора.

Работы  И. Леонидова 1940—1950-х годов, хотя н включают достаточно большое число собственно архитектурных проектов, могут быть с полным правом рассмотрены как самостоятельные произведения графического и живописного искусства. Различные по темам и технике исполнения, они объединяются повышенной эмоциональностью, напряженностью, экспрессивностью. Это объясняется многими факторами, и прежде всего усилением живописно-пластического начала, многослойностью, полифоничностью. Подобные качества присущи и небольшим эскизам, выполненным на бумаге, и солидным «архитектурным картинам», написанным на деревянной основе. И. Леонидов в эти годы часто обращается к своей излюбленной «иконописной» технике, используя ее богатейшие цветопластические возможности. Исполнение, как правило, отличается легкостью, эскизностью, непринужденностью — и в проекте полуфантастического. празднично-рождественского ландшафта «Острова цветов» [9], и во вполне реальном фасаде сельского клуба, покрашенном «по-крестьянски» ярко.

В графическом наследии И. Леонидова  можно выделить еще один слой —  наброски, карандашные и тушевые, собранные в блокнотах 1930—1950-х  годов. Все они также посвящены  архитектуре — в некоторых  легко угадываются будущие проекты, другие представляют собой подготовительные и промежуточные эскизы или композиционные упражнения и фантазии. Их язык максимально  прост и лаконичен, владение линией безупречное.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение.

Леонидов  всю жизнь посвятил архитектуре  — будь то проекты-идеи 1920-х годов, реальные проекты и постройки 1930-х  или утопии 1950-х. Он начал с мечты  и снова вернулся к ней в  конце своего пути. Несмотря на внешнюю  стилистическую разноликость работ  И. Леонидова, в них ясно прослеживается основная линия, связывающая начальные  и завершающие произведения. В  конце жизни он пытается закрепить  эту общность, соединив в Городе Солнца достижения разных периодов. Собранные  вместе, они говорят и о его  горячих привязанностях к чистой геометрии, и о его любви к  русской архитектуре, и о его  увлеченности изящной графикой Востока, и о «крестьянском» пристрастии  к многоцветию, проявившемуся сильнее всего в последние годы. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список используемой литературы :

1. http://arch-grafika.ru/publ/1/2-1-0-63
2. http://pomnipro.ru/memorypage/biography/712
3. http://dic.academic.ru/dic.nsf/es/
4. Александров П. А., Хан-Магомедов С. О. Архитектор Иван Леонидов. — М.: Стройиздат, (Серия «Мастера архитектуры»).
5. Гозак А. П. Иван Леонидов. — М.: Жираф, 2002.
6. Гозак А. П. Наркомтяжпром Леонидова. — М.: С. Э. Гордеев.