Пропорционирование как средство гармоничной организации формы

Министерство  образования и науки Российской Федерации

 

Федеральное государственное бюджетное образовательное  учреждение  высшего профессионального  образования  «Чувашский государственный  педагогический университет им. И. Я. Яковлева»

 

 

 

 

 

Художественно-графический  факультет

 

 

 

Кафедра дизайна и методики профессионального  обучения

 

 

 

КУРСОВАЯ РАБОТА

 

по формообразованию:

 

 

 

«ПРОПОРЦИОНИРОВАНИЕ КАК СРЕДСТВО ГАРМОНИЧНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ФОРМЫ»

 

 

 

 

 

                                                                        Выполнила: 

                                                                        Студентка 2 к., группы Д-3

                                                                        Филимонова Илемпи Олеговна

 

                                                                        Проверила:

                                                                        Преподаватель 

                                                                             Николаева Ирина Вениаминовна 

                                                   

 

 

 

 

Чебоксары 2013

 

Содержание

 

Введение 3

Глава 1. Пропорционнирование как средство гармоничной организации формы 5

1.1 Пропорции и пропорционнирование 5

1.2  Золотая пропорция 9

1.3 Модулор Ле Корбюзье 18

Глава 2.  Применение пропорций в практике 21

2.1 Применение пропорций  в дизайне 21

2.2 Применение пропорции в архитектуре 22

2.3 Разработка макета на основе изученного материала 23

Заключение 24

Список использованной литературы 26

Приложение 27

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Пропорции интересовали художников во все времена. Об этом свидетельствуют  различные пропорциональные системы, обнаруженные позднейшими исследователями  в архитектурных сооружениях  прошлых эпох - в египетских пирамидах, в греческих храмах, во дворцах  и театрах Рима. Это понятно. Пропорции  играют исключительную роль в предметном пластическом искусстве. О пропорциях как средстве гармонизации формы  написано, пожалуй, больше, чем обо  всех других, вместе взятых.

        Размерные отношения элементов формы изделий являются той основой, на которой строится вся композиция. Поэтому пропорции являются одним из наиболее важных средств композиции. Исследованием пропорций занимались ученые, зодчие и художники с давних времен, так как это средство композиции при умелом его использовании дает непосредственный эффект гармонизации. Пропорционированием в совершенстве владели древние зодчие и мастера-ремесленники.

Современная техника значительно  изменилась, поэтому использовать давно  сложившиеся приемы и методы пропорционирования в настоящее время далеко не всегда возможно. Сегодня необходимо творческое осмысление пропорций в технике, особенно при проектировании сложных объемно-пространственных структур. Пропорции лишь тогда становятся эффективным композиционным средством, когда принимаются с учетом сущности изделия, а не навязываются произвольно. Творчески относились к пропорционированию уже мастера и зодчие Древней Греции.

На многие проявления композиции пропорциональные отношения могут оказывать непосредственное влияние. Соподчинение элементов формы во многом обусловлено наличием определенной закономерности в размерных соотношениях между элементами. С пропорциями связаны такие важнейшие закономерности, как усиление динамичности или статичности формы, увеличение ее зрительной устойчивости. В размерных отношениях пропорции выражают связи формы и конструкции, т. е. взаимосвязаны с тектоникой. Особенности же объемно-пространственной структуры они характеризуют непосредственно. Пропорции могут строиться на контрасте или нюансе соотносимых величин, развивать ритм или метрический повтор, в известной мере определять характер формы. Особенности пропорционирования зависят еще от тех дополнительных средств (тоновой контраст, светотеневая структура и т. д.), которые будут использованы для того, чтобы усилить взаимодействие закономерности.

Актуальность  исследования. Использование пропорциональных систем помогает создать выразительное и гармоничное произведение. Поэтому, мы считаем, что тема курсовой работы актуальна.

         Цель работы. Изучить пропорционнирование как средство гармонической организации формы.

Задачи исследования определены целью:

1. Собрать информацию по теме курсовой работы, и провести её анализ
2. Рассмотреть виды пропорции
3. Рассмотреть применения пропорциональных систем на практике
4. Разработать проект по теме исследования

Предмет исследования – средство гармонической организации формы инструментом художника, скульптора, архитектора, применяемый в процессе создания художественного произведения.

Объект  исследования – пропорции и пропорционнирование.

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 1. Пропорционнирование как средство гармоничной организации формы

1.1 Пропорции и пропорционнирование

 

         Все, что приобретало какую-то форму, образовывалось, росло, стремилось занять место в пространстве и сохранить себя. Это стремление находит осуществление в основном в двух вариантах - рост вверх или расстилание по поверхности земли и закручивание по спирали.

Раковина закручена по спирали(прил.1). Если ее развернуть, то получается длина, немного уступающая длине змеи. Небольшая десятисантиметровая раковина имеет спираль длиной 35 см. Спирали очень распространены в природе. Представление о золотом сечении будет неполным, если не сказать о спирали.

Форма спирально завитой раковины привлекла  внимание Архимеда. Он изучал ее и вывел  уравнение спирали. Спираль, вычерченная  по этому уравнению, называется его  именем. Увеличение ее шага всегда равномерно. В настоящее время спираль  Архимеда широко применяется в технике.

Еще Гете подчеркивал тенденцию природы  к спиральности. Винтообразное и  спиралевидное расположение листьев  на ветках деревьев подметили давно. Спираль увидели в расположении семян подсолнечника, в шишках сосны, ананасах, кактусах и т.д. Совместная работа ботаников и математиков  пролила свет на эти удивительные явления природы. Выяснилось, что  в расположении листьев на ветке (филотаксис), семян подсолнечника, шишек сосны проявляет себя ряд Фибоначчи, а стало быть, проявляет себя закон золотого сечения. Паук плетет паутину спиралеобразно. Спиралью закручивается ураган. Испуганное стадо северных оленей разбегается по спирали. Молекула ДНК закручена двойной спиралью. Гете называл спираль "кривой жизни".

Среди придорожных трав растет ничем не примечательное растение – цикорий(прил.2). Приглядимся к нему внимательно. От основного стебля образовался отросток. Тут же расположился первый листок.

Отросток  делает сильный выброс в пространство, останавливается, выпускает листок, но уже короче первого, снова делает выброс в пространство, но уже меньшей  силы, выпускает листок еще меньшего размера и снова выброс. Если первый выброс принять за 100 единиц, то второй равен 62 единицам, третий - 38, четвертый - 24 и т.д. Длина лепестков тоже подчинена золотой пропорции. В  росте, завоевании пространства растение сохраняло определенные пропорции. Импульсы его роста постепенно уменьшались  в пропорции золотого сечения.

          В ящерице(прил.3) с первого взгляда улавливаются приятные для нашего глаза пропорции - длина ее хвоста так относится к длине остального тела, как 62 к 38.

И в растительном, и в животном мире настойчиво пробивается формообразующая  тенденция природы - симметрия относительно направления роста и движения. Здесь золотое сечение проявляется  в пропорциях частей перпендикулярно  к направлению роста.

Природа осуществила деление на симметричные части и золотые пропорции(прил.4). Великий Гете, поэт, естествоиспытатель и художник (он рисовал и писал акварелью), мечтал о создании единого учения о форме, образовании и преобразовании органических тел. Это он ввел в научный обиход термин морфология.

Пьер  Кюри в начале нашего столетия сформулировал  ряд глубоких идей симметрии. Он утверждал, что нельзя рассматривать симметрию  какого-либо тела, не учитывая симметрию окружающей среды.[1, С.26]

 В частях проявляется повторение  строения целого.

Закономерности "золотой" симметрии проявляются  в энергетических переходах элементарных частиц, в строении некоторых химических соединений, в планетарных и космических  системах, в генных структурах живых организмов. Эти закономерности, как указано выше, есть в строении отдельных органов человека и тела в целом, а также проявляются в биоритмах и функционировании головного мозга и зрительного восприятия.

Размерные отношения элементов  формы изделий являются той основой, на которой строится вся композиция. Поэтому пропорции являются одним  из наиболее важных средств композиции. Исследованием пропорций занимались ученые, зодчие и художники с давних времен, так как это средство композиции при умелом его использовании  дает непосредственный эффект гармонизации. Пропорционированием в совершенстве владели древние зодчие и мастера-ремесленники.

Современная техника значительно  изменилась, поэтому использовать давно  сложившиеся приемы и методы пропорционирования в настоящее время далеко не всегда возможно. Сегодня необходимо творческое осмысление пропорций в технике, особенно при проектировании сложных объемно-пространственных структур. В технику, например, нельзя механически переносить пропорции из архитектуры. Пропорции лишь тогда становятся эффективным композиционным средством, когда принимаются с учетом сущности изделия, а не навязываются произвольно. Творчески относились к пропорционированию уже мастера и зодчие Древней Греции. Анализ материалистической связи красоты и пользы хорошо показан в диалоге Сократа и оружейника Пистия. Древний философ спрашивает оружейника: "Как получается, что ты продаешь больше панцирей, чем другие мастера, хотя делаешь их не более прочными и не более роскошными?" - "Потому, что я их делаю пропорциональными".- "Но ведь бывают непропорциональные фигуры. Как же ты можешь делать "пропорциональные" панцири для "непропорциональных" фигур?" - "А я их подгоняю. Панцирь по мерке и есть панцирь пропорциональный".[1, С.26]  
Методы пропорционирования в технике не могут быть такими же, как в архитектуре. Это связано с разной степенью обусловленности формы конструкцией. В архитектуре систему пропорции можно разработать заранее и уже она во многом будет определять конструкцию, и являться основой композиции. В технике же это почти невозможно. Нельзя пропорционировать, например, станок раньше, чем определится его кинематика или хотя бы в общем виде будет выбрана силовая схема. В данном случае художественно-конструкторская отработка формы должна идти параллельно с инженерной отработкой конструкции. Пропорции станки могут определяться лишь в связи с его инженерной компоновкой, с основой его конструкции.

При пропорционировании промышленных изделий правомерны два основных подхода. При первом проектировщик может относительно свободно задавать пропорции, т. е. вначале разрабатывать форму и от нее идти к конструкции. Такой подход правомерен при проектировании мебели, некоторых бытовых приборов, оборудования и т. п. При разработке сложных изделий, размерные отношения которых определяются конструкцией, требуется иной подход. В этом случае художник-конструктор работает в контакте с инженером и должен вовремя корректировать строй формы в целом и отдельных ее элементов. Разграничение отмеченных подходов к пропорционированию в известной мере условно. Художник-конструктор в любом случае должен представлять себе важность пропорций как средства композиции и диапазон своих возможностей. На многие проявления композиции пропорциональные отношения могут оказывать непосредственно е влияние. Соподчинение элементов формы во многом обусловлено наличием определенной закономерности в размерных соотношениях между элементами. С пропорциями связаны такие важнейшие закономерности, как усиление динамичности или статичности формы, увеличение ее зрительной устойчивости. В размерных отношениях пропорции выражают связи формы и конструкции, т. е. взаимосвязаны с тектоникой. Особенности же объемно-пространственной структуры они характеризуют непосредственно. Пропорции могут строиться на контрасте или нюансе соотносимых величин, развивать ритм или метрический повтор, в известной мере определять характер формы. Особенности пропорционирования зависят еще от тех дополнительных средств (тоновой контраст, светотеневая структура и т. д.), которые будут использованы для того, чтобы усилить взаимодействие закономерности.

1.2  Золотая пропорция

 

Принято считать, что понятие о  золотом делении ввел в научный  обиход Пифагор, древнегреческий философ  и математик (VI в. до н.э.). Есть предположение, что Пифагор свое знание золотого деления позаимствовал у египтян  и вавилонян. И действительно, пропорции  пирамиды Хеопса, храмов, барельефов, предметов  быта и украшений из гробницы Тутанхамона  свидетельствуют, что египетские мастера  пользовались соотношениями золотого деления при их создании. Французский  архитектор Ле Корбюзье нашел, что в рельефе из храма фараона Сети I в Абидосе и в рельефе, изображающем фараона Рамзеса, пропорции фигур соответствуют величинам золотого деления. Зодчий Хесира, изображенный на рельефе деревянной доски из гробницы его имени, держит в руках измерительные инструменты, в которых зафиксированы пропорции золотого деления.

Немецкий профессор Г.Е.Тимердинг, написавший в первой четверти ХХ века книгу о золотом сечении, констатирует: "У пифагорейцев <...> с правильным пятиугольником была связана мысль о таинственных силах и свойствах, но эти свойства обнаруживаются лишь тогда, когда рядом с обыкновенным правильным пятиугольником будет рассматриваться та звезда, которая получается при последовательном соединении через одну всех вершин обыкновенного пятиугольника, составленная диагоналями пятиугольника", - и далее отмечает: пентаграмма играла большую роль во всех магических науках.[7, С.26] Пятиконечная звезда, как показывает Тимердинг, буквально нашпигована пропорциями золотого сечения.