Тенденции современного фестивального движения народного художественного творчества

В краеведческом музее, что  в Спасской церкви была развернута Областная выставка «Русский костюм». Там ждали своих зрителей русские  народные одежды России и Сибири в  том числе. Здесь были показаны изделия  старых мастеров, которые хранятся в фондах Иркутского краеведческого музея. Кроме того, представлены были изделия из частных коллекций иркутян, работы современных мастеров. Свои великолепные работы показали мастера творческого объединения «Оникс» и творческой мастерской «Берестень».

Лучшие мастера в этот день были награждены дипломами, грамотами, получили памятные подарки.

Первый день фестиваля  «Сияние России» закончился большим  концертом Омского народного  хора.

Содержательным был второй день – 8 октября. Его программа прошла под общим названием «Духовное возрождение молодежи – основа будущего России». Открылась программа научно – практической конференции «Патриотизм. Духовность. Нравственность.»

Интересный  концерт – встреча с иркутскими писателями и поэтами состоялся  в дни фестиваля в Органном зале Областной филармонии. Называлась встреча «Иркутские писатели на рубеже нового века».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3. Современные принципы мирового фестивального движения

Большинство из ныне известных и популярных фестивалей появилось в 1950-е годы. Их развитие и постоянно увеличивающийся объем деятельности связаны не только с обновлением видов зрелищного общения в структуре современной городской культуры, но и с глобальными политическими изменениями. В это время в международных документах и в практической политике формируется и утверждается концепция единого европейского пространства, в котором каждая страна, сохраняя исторически сложившиеся политические институты, национальную и культурную самобытность, является частью общего межгосударственного пространства. Наряду с формированием нового международного политического порядка это привело и к складыванию общеевропейского культурного пространства, в котором сеть крупнейших международных фестивалей играет важную интегрирующую роль в качестве престижного поля для международного артистического обмена, демонстрации лучших достижений национальных культур.

Временные характеристики каждого фестиваля определяют его  статус в ряду других событий культурной жизни города, региона, страны проведения, взаимодействие с региональной и местной экономикой и культурной инфраструктурой, объемы и источники финансирования, численность постоянно действующей дирекции и уровень административных расходов т. п.

Фестиваль может  функционировать и как единовременная и как систематически повторяемая  культурная акция. Практика фестивалей исполнительских искусств как единовременных акций в последние годы не имеет  широкого распространения в Европе. Как правило, это культурные акции, посвященные юбилеям деятелей искусств и историческим датам. Так во многих странах мира состоялись фестивали музыки Д.Д.Шостаковича, посвященные семидесятилетию композитора. Примером такого рода фестиваля может служить и серия юбилейных концертов в Большом зале Санкт-Петербургской филармонии, художественным руководителем которой стал выдающийся музыкант и многолетний друг композитора М.Л.Растропович.

В культурных практиках  современной Европы можно встретить  еще одну форму фестиваля - единовременной культурной акции. Это фестивальные проекты, организуемые международными культурными институтами ЮНЕСКО, Международным институтом театра, Международной ассоциацией детских театров, Европейской ассоциацией новой музыки и другими. Такие фестивальные проекты не имеют четкой периодичности проведения, их организаторы стремятся каждый последующий фестиваль провести в одной из стран - членов международных институтов.

Финансирование  такого рода проектов, как правило, ориентировано на следующие источники: - гранты культурных комиссий международных политических институтов, таких, как Совет Европы, Европейское экономическое сообщество, ЮНЕСКО,гранты самих международных культурных организаций исредства их национальных комитетов.

Большинство фестивалей, проводимых международными культурными институтами и организациями, так или иначе, связано с экспериментальными и новыми формами художественной деятельности. Эти фестивальные проекты можно отнести к категории некоммерческих, так как в их программных установках преобладает ориентация на профессиональное художественное сознание художника или искушенного ценителя новых эстетических концепций.

Спектакли и  концерты таких фестивалей привлекают, прежде всего, художественную интеллигенцию, для которой они становятся важной формой профессионального общения и, конечно же, представителей около художественной богемы .

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.4.Художественная концепция фестивалей

Художественную  концепцию имеет каждый фестиваль. Она представляет собой не сумму  неких абстрактных эстетических, социальных, экономических установок, а модель устойчивой, систематически направленной практической репертуарной политики и ориентации на определенные категории зрителей и слушателей, которые определяют статус данного фестиваля в ряду других. Художественная концепция формируется с учетом всех многообразных пространственно-временных характеристик фестиваля, традиций и уже существующих форм и направлений художественной жизни.

Художественная  концепция реализуется в видовой, жанровой и тематической направленности каждого фестиваля. По видовой направленности в области исполнительских искусств различают музыкальные, театральные  и многопрофильные фестивали. Первые две группы включают все историческое многообразие музыкальных и театральных жанров и форм, хотя внутри группы возможна более узкая специализация.

По видовой  принадлежности уже упоминавшийся  Зальцбургский международный фестиваль  должен быть отнесен к категории  музыкальных, но его программа включает произведения оперного искусства, кантатно-ораториальные жанры, концерты инструменталистов, симфонические произведения и т.п. Аналогичная ситуация характеризует фестиваль в Монтре, который ежегодно представляет своим участникам все многообразие жанров и направлений классического и современного джаза. К этой же категории фестивалей можно отнести юбилейную серию концертов в Большом зале Санкт-Петербургской филармонии, в которой были исполнены произведения Д.Д.Шостаковича различных жанров от квартетной и инструментальной музыки до эпических симфонических полотен.

В качестве примеров моножанровых фестивалей можно привести ежегодную серию квартетных концертов  в немецком городе Эрлангене и  многочисленные оперные фестивали, среди которых есть такие всемирно известные, как Байретский, Венский и Афинский.

Существует  большое число моножанровых театральных  фестивалей. Так, Международная ассоциация детских театров ежегодно в разных странах проводит свой фестиваль  драматического искусства. Аналогичный фестиваль один раз в четыре года проводит Международная ассоциация театров марионеток. В апреле 1997 года в Санкт-Петербурге был проведен международный фестиваль моноспектаклей «Монокль» с участием исполнителей из России, стран Балтии, Германии и Скандинавских стран.

Тематическая  направленность как инструмент репертуарной политики

Тематическая  направленность является гибким инструментом репертуарной политики каждого фестиваля. Она может сохраняться как  стратегическая ориентация его деятельности. Так, небольшое число известных детских фестивалей сохраняет свою жанровую направленность на протяжении многих лет. Исполнение произведений современных композиторов остается неизменной программной установкой для двенадцати фестивалей современной музыки, объединенных с 1991 года в Европейскую ассоциацию.

К категории  тематических можно отнести и  Шекспировский театральный фестиваль, в рамках которого ведущие драматические  театры мира представляют на родине великого драматурга свою интерпретацию его  произведений. Подлинной сенсацией Шекспировского фестиваля 1985 года стала постановка «Ричарда III» в исполнении Тбилисского театра драмы имени Руставели. Шекспировский фестиваль еще в 1947 году открыл такого выдающегося режиссера, как Питер Брук, который в последствие в течение двенадцати лет был его художественным руководителем.

Вместе с  тем, тематическая направленность может  устанавливаться на одну серию фестивальных концертов. В 1992 году Эдинбургский международный  фестиваль был посвящен испано-язычной  культуре. Для участия в нем были приглашены национальные балеты Испании и Мексики, исполнители музыки фламенко, Испанский королевский симфонический оркестр, хор города Толедо, драматический театр «Ел Гардо» из Барселоны. Художественная концепция фестиваля может быть реализована в выборе репертуара. В 1990 году на фестивале в Байрете были исполнены все четыре части «Кольца Нибелунгов», в 1993 году в Амстердаме было представлено оперное искусство М.П.Мусоргского. В том же году в Бирмингеме силами заслуженного коллектива России академического симфонического оркестра Санкт-Петербургской филармонии в рамках фестиваля, посвященного столетию со дня смерти П.И.Чайковского, были исполнены все его симфонические произведения и инструментальные концерты. Тематическая направленность фестиваля позволяет дополнять каждый из фестивалей различными выставочными мероприятиями, семинарами, конференциями, творческими лабораториями и т. п., что способствует расширению и укреплению культурных связей между странами, регионами, городами. В этот процесс вовлечены не только люди творческих профессий, но и национальные, местные политики и представители широкой общественности.

Известно, что  в 1993 году спектакли и концерты Международного фестиваля в Эдинбурге посетили 492 тыс. зрителей и слушателей, при  том, что в городе в тот момент проживали около 500 тыс. человек. Совершенно очевидно, что обеспечить такую высокую посещаемость только за счет местного населения практически невозможно.

По данным исследования университета Квин Маргарет, среди  посетителей фестиваля жители Эдинбурга составляли только 21%. Около 26% посещений приходилось на жителей других городов Шотландии, а 54% - на организованных и индивидуальных туристов.

Такое статистическое распределение является следствием систематической маркетинговой  политики самого фестиваля и принципиальной позиции органов местного самоуправления на создание максимально привлекательных условий для развития туристического бизнеса в Шотландии. Престижный Эдинбургский музыкальный фестиваль, привлекающий ценителей искусств не только из Англии, стран континентальной Европы, но и туристов из стран Азии, США, Австралии, Латинской Америки, в этой модели играет важную роль.

Смысл концепции  культурного туризма в отношении  крупных международных фестивалей сводится к следующим принципиальным положениям, формирующим национальную и региональную культурную политику:

Финансирование  учреждений культуры и искусства, работ  по сохранению и реставрации многочисленных архитектурных и исторических памятников, крупных фестивальных проектов способствует созданию благоприятного образа страны, региона, города как объекта интереса туристов.

Развитие национальной и местной индустрии туризма  является важным стимулом повышения  деловой активности в таких смежных  секторах экономики, как гостиничный  бизнес, общественное питание, сфера услуг, общественный транспорт. Чем более высокими будут темпы их экономического роста, тем более значительные суммы будут поступать в виде налогов в государственный и местные бюджеты.

На период проведения фестиваля население Эдинбурга удваивается. Рестораны, кафе, закусочные продлевают время своей работы, стоимость проживания в гостиницах и пансионах также существенно возрастает. Нехватка автобусов компенсируется за счет разрешения работать на местном рынке транспортным фирмам из других городов. Многократно увеличивается оборот магазинов, торгующих сувенирами и изделиями местных художественных промыслов.

Развитие культурного  туризма помогает местным властям  эффективно решать такую болезненную  проблему, как занятость населения. Ежегодно Эдинбургский фестиваль на период своей работы предоставляет дополнительно более 400 рабочих мест. Еще большее количество рабочих мест создается в отраслях, обслуживающих многочисленных туристов.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.5.Положение о проведении Областного фестиваля

Положение о  проведении Областного фестиваля народного  творчества

«Байкальские  родники», посвященного 75-летию Иркутской  области

 

Учредители  и организаторы:

Министерство  культуры и архивов Иркутской  области, ГБУК «Иркутский областной  Дом народного творчества», отдел по культуре Ангарского МО, департамент культуры и молодежной политики МО города Братска, управление по развитию культурной сферы и библиотечного обслуживания Зиминского городского МО.

Цель:

Сохранение  и развитие народного самодеятельного художественного творчества и создание условий для реализации творческого потенциала населения Иркутской области.

Задачи:

• выявление талантливых коллективов, исполнителей самодеятельного народного художественного творчества;

• повышение профессионального уровня и исполнительского мастерства творческих коллективов;

• популяризация традиционных форм народного художественного творчества;

• формирование эстетического вкуса у исполнителей и зрителей на лучших образцах народного самодеятельного творчества.

 

Порядок организации  и проведения фестиваля

Фестиваль проводится в II этапа. Первый этап пройдет в  трех территориях:

  16-17 марта 2012 года - г. Братск

14-15 апреля 2012 года  – г. Зима

21-22 апреля 2012 года  - г. Ангарск

 Второй этап - Заключительный концерт Областного фестиваля народного творчества «Байкальские родники», посвященный 75-летию Иркутской области в г. Иркутске (сентябрь 2012 года).

 

Условия участия:

В Областном  фестивале народного творчества «Байкальские родники» участвуют только коллективы, имеющие звание «Народный», «Образцовый», кроме детских творческих коллективов (до 14 лет): академические и народные хоры,  вокальные и фольклорные ансамбли, духовые оркестры и ансамбли народных инструментов, ансамбли песни и танца, хореографические коллективы, декоративно-прикладное искусство и народные ремесла (принимают участие народные коллективы и базовые центры по народным ремеслам Иркутской области). 

Для участия  в фестивале до 1 марта 2012 года направляются: анкета-заявка и программа выступления ( два разнохарактерных номера) по адресу: 664025 г. Иркутск, ул. Свердлова, 18 «А» ГБУК «Иркутский областной Дом народного творчества», отдел народного творчества или по факсу 8(3952) 33-04-25. По прибытии на фестиваль руководители коллективов должны представить Оргкомитету Приказ или копию Приказа о подтверждении звания «Народный» и «Образцовый».По итогам 1 этапа участникам будут вручены дипломы и грамоты по номинациям: академические и народные хоры,  вокальные и фольклорные ансамбли, духовые оркестры и ансамбли народных инструментов, ансамбли песни и танца, хореографические коллективы, декоративно-прикладное искусство и народные ремесла.  Лучшие коллективы Областного фестиваля народного творчества «Байкальские родники» примут участие в Заключительном концерте, посвященном 75-летию Иркутской области в рамках «Дней русской духовности и культуры «Сияние России»  в сентябре 2012 года в г. Иркутске. Итоги фестиваля будут опубликованы на сайте ГБУК «Иркутский областной Дом народного творчества». Участники заключительного концерта будут награждены дипломами, сувенирными призами по номинациям: академические и народные хоры,  вокальные и фольклорные ансамбли, духовые оркестры и ансамбли народных инструментов, ансамбли песни и танца, хореографические коллективы, декоративно-прикладное искусство и народные ремесла.