Развитие международного сотрудничества в сфере киноискусства

Советское кино стало участником международных киносмотров. Один из первых советских художественных фильмов «Поликушка» А. Санина на традиционном киноконкурсе в США (1922) был включён в число 10 лучших фильмов, выпушенных за год на экраны мира. На выставке декоративных искусств в Париже (1925) советские фильмы завоевали 2 золотые медали («Стачка» Эйзенштейна и «Из искры пламя» Д. Бассалыго), а также серебряную медаль и почётный диплом. На международной киновыставке в Гааге (1928) СССР занял 1-е место по количеству экспонатов и разнообразию и выставленных материалов. В Нью-Йорке (1930) среди 5 премированных лучших кинофильмов мира было 3 советских («Потомок Чингис-хана» Пудовкина, «Земля» А. Довженко, «Генеральная линия» Эйзенштейна и Г. Александрова). С 1932 СССР стал участвовать в Венецианском кинофестивале. На международных кинофестивалях 1932-37 ряд призов был присуждён фильмам «Путёвка в жизнь» Н. Экка, «Весёлые ребята» Александрова, «Петербургская ночь» Г. Рошаля, «Гроза» и «Пётр Первый» В. Петрова, и др.

В конце 20-х - нач. 30-х гг. за рубеж направлялись советские киноэкспедиции: в Афганистан (1928), Йемен (1929), Монголию (1930). Большое значение для развития мексиканской кинематографии имела поездка Эйзенштейна в эту страну (1930- 1931). В 1936 в Монголии И. Траубергом был снят звуковой художеств, фильм «Сын Монголии».

Советские кинематографисты участвовали во многих международных кинофестивалях: художественных фильмов (Акапулько, Бейрут, Зап. Берлин, Ванкувер, Уэллингтон, Венеция, Дели, Канн, Карачи, Карлови-Вари, Карфаген, Коломбо, Локарно, Лондон, Мангейм, Мельбурн, Мар-дель-Плата, Нион, Окленд, Париж, Пномпень, Сан-Себастьян, Сан-Франциско, Сидней, Стратфорд, Тегеран, Чикаго, Эдинбург), короткометражных и документальных (Буэнос-Айрес, Гренобль, Краков, Лейпциг, Монтевидео, Оберхаузен, Тампере, Тур), телевизионных (Александрия, Зап. Берлин, Канн, Монте-Карло, Прага), научно-технических (Белград, Будапешт, Падуя, Пардубице), научно-популярных (Падуя, Рим), авторских (Бергамо, Сан-Ремо), детских и юношеских (Венеция, Палермо, Тегеран), мультипликационных (Аннеси, Бухарест, Загреб, Мамая), фантастических (Триест), медицинских (Брюссель), военных (Версаль, Веспрем, Вроцлав), спортивных (Кортина-д'Ампеццо, Крап), туристских (Белград, Нант). В 1971-75 советские фильмы завоевали на международных кинофестивалях 227 золотых, серебряных, бронзовых наград и почётных дипломов.[9]

Современный период развития советского документального кино определился выходом фильма «Повесть о нефтяниках Каспия» (1953, режиссер Р. Л. Кармен), в котором процессы развития советского общества раскрываются через труд и взаимоотношения людей, добывающих стране богатства, погребённые в глубинах моря. Стремление характеризовать действительность через документально трактованный образ передового советского человека нашло яркое выражение в фильме «Катюша» (1964, режиссер В. П. Лисакович, сценарий С. С. Смирнова). Выдающимся достижением советской кинопублицистики явился фильм «Обыкновенный фашизм» (1966, режиссер М. И. Ромм, сценарий М. И. Туровской и Ю. М. Ханютина) — суровый обвинительный акт гитлеризму, созданный из кадров архивных кинодокументов. Тема борьбы с империализмом успешно развивается в фильмах Р. Л. Кармена («Пылающий континент», 1972), А. И. Медведкина и др. Большой интерес представляют экспедиционные фильмы грузинского режиссёра-оператора Г. И. Асатиани. Тонкая передача событий современной действительности характерна для документалистов Киргизии, Латвии и др. союзных республик. В ряде документальных фильмов нашли отражение достижения советской науки и техники по завоеванию космического пространства. Расширилась тематика научно-популярной кинематографии, крупное достижение которой — трилогия «Рукописи Ленина», «Знамя партии» и «Ленин. Последние страницы» (1960—63, режиссер Ф. А. Тяпкин, сценарий Г. Е. Фрадкина). Создан ряд значительных фильмов, популяризирующих достижения современной физики, биологии, медицины, исторической науки, посвященные творчеству выдающихся деятелей литературы и искусства. Талантливой популяризацией естественнонаучных знаний отмечены фильмы режиссера Р. М. Соболева.

Определилось  своеобразие советской школы мультипликации, впитавшей в себя традиции литературного и изобразительного фольклора, классической и советской детской литературы, книжной графики. Ориентируясь главным образом на юных зрителей, деятели советской мультипликации (Л. К. Атаманов, В. С. и 3. С. Брумберг, В. Д. Дегтярев, Б. Т. Дёжкин, И. П. Иванов-Вано, Р. А. Качанов, А. Г. Каранович, Э. А. Туганов, Ф. С. Хитрук, В. Д. Бахтадзе, В. В. Курчевский, Н. Н. Серебряков, Б. П. Степанцев и др.) создали фильмы, пользующиеся любовью детей во всём мире.  [12]   

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 2. Беларусьфильм

 

Национальная  киностудия «Беларусьфильм» является одной из ведущих студий в Восточной  Европе с законченным циклом производства. Комплекс киностудии «Беларусьфильм»  располагается в живописной части  города Минска у его главной магистрали – проспекта Независимости.

На площади 12 гектаров расположен комплекс цехов и служб, оснащённых современным оборудованием, это позволяет вести кинопроизводство на высоком техническом и профессиональном уровнях. В трех съемочных павильонах площадью 2 000 м² строятся декорации для игровых фильмов всех жанров.

    В  40 км от города Минска на 90 гектарах  находится натурная площадка  киностудии, прекрасная природа  которой становится превосходным  фоном для реализации практически  любых режиссерских замыслов. На  этой территории представлен разнообразный ландшафт, включающий в себя хвойный, лиственный и смешанный леса, два озера, луга, поля. Природа площадки натурных съемок позволяет снимать фильмы на разнообразную тематику, а также клипы и рекламные ролики.[4]

Кинопроизводство в Беларуси началось в 1924 г., когда было организовано Государственное управление по делам кинематографии и фотографии (Белгоскино). В 1928 г. в Ленинграде создана студия художественных фильмов «Советская Беларусь», с 1939 г. она работает в Минске, с 1946 г. называется «Беларусьфильм».

 Премьера  «першай нацыянальнай фiльмы»  (первого белорусского художественного  фильма, который увидели кинозрители), — «Лесная быль» состоялась в минском кинотеатре «Культура» 26 декабря 1926 года. (режиссер Ю.Тарич).

Тема борьбы народа за национальное и социальное освобождение была ведущей в кинематографии 1920-1930 гг. («Кастусь Калиновский», режиссёр В.Гардин; «В огне рожденная», режиссёр В.Корш-Саблин; «Одиннадцатое июля», режиссёр Ю.Тарич и др.).

С конца 1920-х гг. появились фильмы на темы современности: «Дважды рожденный» (режиссёр Э.Оршанский), «Искатели счастья» (режиссёр В.Корш-Саблин).

Начали сниматься  фильмы для детей. Значительное место  в 1930-е гг. занимали экранизации литературных произведений: повести Ю.Тынянова «Поручик Киже» (режиссер А.Файнциммер), повести З.Бядули «Соловей» (режиссёр Э.Оршанский), рассказа А.Чехова «Маска» (режиссёр С.Сплошнов) и др.

В годы Великой  Отечественной войны белорусские  кинематографисты-документалисты в  числе первых снимали фронтовые  репортажи, создавали партизанскую кинолетопись республики. В 1945 г. киностудия «Советская Беларусь» возобновила  свою деятельность.

В советское  время кроме экранизаций произведений белорусских писателей на киностудии было создано много детских фильмов  и фильмов о войне (благодаря  чему студию в шутку прозвали «Партизанфильм»). Кроме того, за 85 лет здесь выпущены тысячи документальных, научно-популярных и учебных фильмов, а начиная с 1972 года — ещё и более 125 различных по технике анимационных лент.

 Значительные  успехи белорусского художественного  и документального кино связаны  с разработкой тематики Великой  Отечественной войны, которой посвящены фильмы «Константин Заслонов» (режиссёры В.Корш-Саблин, А.Файнциммер; Государственная премия СССР 1950 г.), «Часы остановились в полночь» (режиссер Н.Фигуровский), «Через кладбище» (режиссер В.Туров), «Альпийская баллада» (режиссер Б.Степанов) и др. Важное место занимали фильмы, посвященные историческому прошлому: «Красные листья» (режиссер В.Корш-Саблин), «Москва-Генуя» (режиссеры В.Корш-Саблин, П.Арманд, А.Спешнев; Государственная премия Беларуси 1967 г.), «Я, Франциск Скорина» (режиссёр Б.Степанов).[4]

 В фильмах  о современности белорусские  кинематографисты стремились показать  сложные процессы общественной  жизни, поднимали морально-этические  проблемы: «Счастье надо беречь» (режиссёр И.Шульман), «Наши соседи» (режиссер С.Сплошнов), «Расписание на послезавтра» (режиссёр И.Добролюбов). Экранизировались литературные произведения, снимались фильмы для детей. С конца 1980-х гг. белорусские кинематографисты стремятся более глубоко осмыслить историческое прошлое и сложные процессы современности, что нашло отражение в фильмах «Белые росы» (режиссер И.Добролюбов), «Наш бронепоезд» и «Кооператив «Политбюро» (режиссер М.Пташук), «Аз воздам» (режиссёры Б.Степанов, М.Касымова, Б.Шадурский) и др.

На «Беларусьфильме» действует студия документального кино «Летопись», а также мастерская мультипликационных фильмов. Работает театр-студия киноактера. В 1962 г. создан Союз кинематографистов Беларуси. Киностудия «Беларусьфильм» – постоянный участник многих международных кинофестивалей, с 1993 г. участвует в большинстве проводимых кинорынков. Созданные на киностудии фильмы имеют многочисленные награды и призы Международных кинофестивалей.

В 1997г. Указом Президента Республики Беларусь А.Г. Лукашенко киностудии «Беларусьфильм» присвоен статус Национальной.

В постсоветское время важнейшим полем деятельности и источником к существованию киностудии стали совместные проекты, прежде всего российских режиссёров. Так, с использованием материально-технической базы киностудии и привлечением её персонала было снято 22 российских фильма. На «Беларусьфильме» работали такие крупные российские мастера как Никита Михалков, Дмитрий Астрахан, отец и сын Тодоровские. Многие знаменитые кинорежиссёры из России предпочитают работать в Белоруссии.

В настоящее  время киностудия «Беларусьфильм» предлагает полный цикл кинопроизводства, включающий:

• разработку и доработку сценария;
• формирование съемочных групп;
• подбор актеров и массовки;
• изготовление декораций для полнометражных художественных фильмов, телесериалов, музыкальных клипов, рекламных роликов;
• прокат свыше 80 000 единиц мужской, женской, военной одежды, головных уборов и обуви; свыше 25 000 единиц реквизита, мебели, картин, саней, телег, пролеток, карет; около 2 000 единиц разнообразного оружия (пистолетов, автоматов, пулеметов, а также артиллерийских систем);
• обеспечение транспортом (в т.ч. игровым – более 20 единиц);
• обеспечение съемочной операторской, осветительной и звуковой техникой;
• монтаж позитива, нелинейный монтаж изображения во всех телевизионных форматах;
• обработку негативной кинопленки (процесс ECN-2), обработку позитивной кинопленки (процесс ECP-2), обработка черно-белой кинопленки (процесс D-96), лазерную запись оптической фонограммы, монтаж негатива;
• сканирование негативных и позитивных киноматериалов, изготовление компьютерной графики, цифровую цветокоррекцию, запись цифрового интермедиэйта;
• запись музыки, речи, синхронных шумов и монтаж звука на компьютерных звуковых станциях Pro Tools HD, окончательное сведение фонограммы в студии перезаписи, сертифицированной «DOLBY Lab».

Сегодня Национальная киностудия «Беларусьфильм» - вертикально  интегрированная компания с полным законченным циклом производства, способная  выпускать до 15 игровых, 40 хроникально-документальных и 10 анимационных фильмов в год  с полным циклом производства кино-, видео- и телепродуктов любой сложности.

В русле общемировой  практики на киностудии «Беларусьфильм» всё чаще осуществляются творческие проекты по созданию художественных фильмов с кинематографистами других стран. Так порядка 20-30 кинопроизводящих компаний из Российской Федерации ежегодно пользуются услугами производственной базы киностудии.[3]

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

После появления  на белом полотне экрана первых живых  картин у человека возникли все основания  полагать, что отныне движущийся образ  живых существ и предметов можно будет сохранить на века, и он был вправе воскликнуть: «Прошлое принадлежит мне!» Но прошлое не принадлежит никому, если судить о нём по этим картинам, ведь они не несут отпечатка нашей памяти, который неуловимо накладывается на то, что вызвано ею, и кажутся еще более устаревшими, потому что течение времени не изменило их вида. Древние поэмы оживают в устах молодых. Будущему принадлежит право определять ценность некоторых произведений. Пьесы, как ни подвластны они времени, иногда могут пережить актёров, впервые вдохнувших в них жизнь. Но кинематографическое произведение, связанное со своей эпохой, как ракушка, прилепившаяся к скале, не подчиняется закону времени, которому оно бросает вызов: неизменное в меняющемся мире, с течением времени оно лишь удаляется от нас. Еще раз вспомним с благодарностью учёных и изобретателей: Плато, Рейно, Эдисона, Маре, Ньюбриджа, Демени, братьев Люмьер — всех тех, кто из любви к открытиям помогли изобретению, которое они считали лишь “научной игрушкой”, и которое оказалось новым средством выражения машиной, фабрикующей грёзы, арсеналов поэзии.

Следует отметить, что международное сотрудничество в области кинематографии осуществляется в соответствии с законодательством Республики Беларусь, в том числе с международными договорами Республики Беларусь.

Международное сотрудничество в области кинематографии предусматривает обмен лучшими  образцами мирового киноискусства, совместное производство фильмов, показ, прокат, тиражирование, продажу национальных фильмов за пределами Республики Беларусь, а также обмен технологическими разработками в области кинематографии, проведение кинематографических мероприятий и иные формы международного сотрудничества.

В соответствии со своими международными обязательствами  Республика Беларусь принимает участие в реализации международных программ, касающихся кинематографической деятельности.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Библиографический список

 

1 Андалузский пёс / Un chien andalou, Франция, 1929.             [Электронный ресурс]. – 2013. - Режим доступа: http://olegusenko1965.narod.ru/filmografia/zarubezhnoe_kino/Un_chien_andalou/. – Дата доступа: 20.03.2013.