Пропильная резьба в экстерьере русского крестьянского дома 19-20 веков

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«ЛИПЕЦКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ»

 

ХУДОЖЕСТВЕННО-ГРАФИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ

 

КАФЕДРА ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА

 

 

КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине

«Основы декоративно-прикладного искусства»

на тему:

 «Пропильная резьба в экстерьере русского крестьянского дома 19-20 веков»

 

 

 

 

 

 

 

 

Выполнила: Макина Е.А.

студентка 2  курса

Руководитель: Абрамова В.В.

к.п.н., доцент кафедры ИЗО

 

 

 

                                                              Липецк 2015

Оглавление

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение к работе

 

Почти целое столетие самой распространенной формой декоративного убранства русского народного деревянного зодчества является пропильная резьба. Она стала сегодня, пожалуй, наиболее излюбленным видом народного архитектурного творчества на селе. Ей присущ ярко выраженный национальный характер, она удержала в себе до наших дней множество исконно русских орнаментальных мотивов и отражает традиционное стремление русского народа к декоративному осмыслению окружающей природы. Она несет на себе печать характерной жизнерадостности, сказочности, эмоциональной наполненности. В ней присутствует то специфическое понимание орнаментальной формы, которое свойственно всему русскому народному искусству.

Целью данной работы является изучение полезной и интересной информации об истоках резьбы, о том, как она развивалась, о том, откуда брались многие мотивы и художественные особенности пропильной резьбы преимущественно в XIX-XX вв.

Основные задачи вытекают соответственно из цели:

- ознакомление с историей  и истоками возникновения пропильной  резьбы в экстерьере русского  крестьянского дома;

- выявление художественных  особенностей пропильной резьбы;

- анализ путей развития, форм и мотивов пропильной  резьбы;

- эстетическая задача, воспитывающаяся через культурные ценности, бережное отношение к общественному достоянию и природе;

Изучаемая проблема находится в сфере развития русского искусства начала ХIX - XX вв, следовательно это и является объектом исследования.

Предмет теоретического исследования – пропильная резьба в экстерьере русского крестьянского дома.

Методы исследования: теоретический анализ научной литературы, анализ художественных произведений, стилей, направлений, сравнительный анализ, и т.д.

Актуальность. Несмотря на огромную популярность и широкую распространенность, пропильная резьба как художественное явление на сегодняшний день совершенно не изучена, поскольку не попала в орбиту заинтересованного внимания со стороны исследователей русского народного искусства. Ею в большей мере занимались этнографы. Это является следствием общей недостаточной исследованности русского народного зодчества второй половины ХІХ-ХХ веков, с которым пропильная резьба неразрывно связана. Последнее же произошло в силу ряда причин.

Во-первых, наука о русском народном зодчестве зародилась лишь в последней трети XIX века. И связано это было с тем огромным вниманием к народной жизни и народному искусству, которое возникло в то время среди художественной общественности.

Это было, в свою очередь, отражением нарождающейся в России широкой волны поисков самобытности  русского национального искусства, которая закономерно приковала внимание исследователей как к искусству Древней Руси, так и к старому крестьянскому искусству.

Когда же в конце XIX века "ропетовщина" или так называемый "петушиный стиль", распространившийся в основном на городское и пригородное дачное строительство, был подвергнут критике, то последняя распространилась и на народную пропильную резьбу, которая теперь твердо стала считаться продуктом профессионального архитектора. Так, в известной "Истории русского искусства", вышедшей в начале XX века под редакцией И.Э.Грабаря, в деревне усматривались лишь "приемы современного подгородного и дачного русского стиля".

Во-вторых, само творчество народных масс второй половины XIX века расценивалось исследователями того времени как явление глубоко упадочное, ничего общего не имеющее с традиционным крестьянским искусством, ибо было порождением капитализма, "В крестьянстве народное искусство процветает и держится долго и крепко, - писал А.А.Бобринский, - пока живо натуральное хозяйство, но с появлением и распространением фабрик местное искусство начинает быстро разлагаться, заражаясь ее бесхарактерными, пошлыми, шаблонными мотивами и мертвыми фабричными приемами"1. Поэтому из его монументального труда "Народные русские деревянные изделия" образцы пропильной резьбы оказались декларативно исключенными, хотя она и бытовала в то время уже повсеместно.

Следует, однако, отметить, что в 1920-е годы В.С. Воронов, исходя из критериев чисто «крестьянского искусства», закономерно ограничился в своих исследованиях сугубо традиционными формами домовой резьбы и заканчивал ее рассмотрение серединой XIX века. А.И. Некрасов, хотя и пришел к признанию пропильной резьбы как нового вида декора сельского жилища, был еще далек от подкрепления своего суждения обстоятельным анализом и не вышел за рамки уже установившегося мнения о ней. Близкими были и взгляды А.Б. Бакушинского.

Можно считать, что лишь 1960-1970-е годы стали временем, когда постепенно утверждалась общественно-эстетическая значимость пропильной резьбы и создавались предпосылки для начала осмысления ее в научно-теоретическом плане. В 1957 году М.П. Званцев констатировал, что в «отношении новой формы в архитектурной декорации деревни – выпиловочной резьбы – исследование почти не начато, а между тем она представляет исключительный интерес»2. В  1962 году Г.К. Вагнер опубликовал статью «Древние мотивы в домовой резьбе Ростова Ярославского», в которой  впервые в искусствоведческой литературе была сделана попытка не только доказать глубокую традиционность многих мотивов пропильной резьбы, но и взглянуть на нее как на важный  элемент народной культуры3.

Пропильная резьба - основная форма декора народного жилища второй половины ХIХ-ХХ веков. Но твердо установившегося определения ее до сих пор нет. Ее называют то "выпиловкой", то "кружевной прорезью", то "ажуром", то "силуэтной" или "сквозной резьбой". При всем различии указанных названий в них вкладывается всегда одинаковый смысл, заключающийся в том, что в основе подобной резьбы лежит пропиливание. Поэтому термин "пропильная резьба" наиболее приемлем. Но анализ декора народного зодчества второй половины XIX-ХХ веков показывает, что пропильная резьбы часто применяется не в "чистом" виде, а совмещенной с другими видами декоративной обработки дерева: топорной теской, плоскорельефной и выемчатой резьбой, точением, насечкой и т.п. Оставаясь главенствующей, пропильная резьба подчиняет себе все остальные формы, придает им черты определенного художественного единства. Поэтому нами данный термин употребляется с определенной долей условленности и в более широком смысле.

 

 

 

 

Глава 1. Возникновение пропильной резьбы

 

Возникновение пропильной резьбы большинство исследователей относило к различным годам пореформенной эпохи, некоторые же ограничивались общей констатацией ее широкого бытования со второй половины XIX века. Во всех этих случаях авторам нельзя отказать в объективности их конкретных наблюдений. Но именно в силу конкретности этих наблюдений по отношению к отдельным локальным районам распространения пропильной резьбы, они не исчерпывают существа вопроса. Пропильная резьба предстает сразу с целым комплексом уже сложившихся характерных ее признаков.

Т.В. Станюкович, специально рассматривавшая вопросы происхождения пропильной резьбы, впервые установила не только близость многих ее мотивов с древнерусскими образцами, но и указала на ее связь со сквозной резьбой Древней Руси4. Но за основу близости пропильной резьбы со сквозной брался лишь факт наличия "ажура" в том и другом случае. Поэтому к рассмотрению были привлечены весьма разнохарактерные образцы древнерусской сквозной резьбы, от архитектурной и бытовой, выполненной прорезью или в плоскорельефной манере, до церковной, барельефной по характеру, построенной на сложных пространственных соотношениях узора и фона. Верно наметив общую генетическую связь пропильной резьбы со сквозной, она не коснулась самих истоков пропильной резьбы.

Процесс создания пропильной резьбы не сложен. От руки или с шаблона на доску наносится узор. Затем в нужных местах доски просверливаются отверстия, куда вставляется пила, которой плотник выпиливает орнамент по нанесенному рисунку. Существует несколько способов изготовления пропильной резьбы с помощью различных пил, но в каждом случае неизменными остаются три момента: наличие пиленой доски как исходного материала для резьбы, наличие сверла или коловорота, посредством которых наносятся сквозные отверстия на доске, и наличие пилы, которой производится внутреннее пропильное соединение этих отверстий с целью создания узора. Пилой обрабатываются и внешние края доски. В зависимости от того, что выпиливается, фон или узор, соотношение между ними может меняться. В одном случае узор может быть сквозным и смотреться на фоне доски, в другом, напротив, узор смотрится на сквозном фоне. При определенном построении композиции между фоном и узором устанавливается равновесие, и они становятся равноценным орнаментом.

Само понятие "пропильная резьба", прочно закрепившееся за этим видом декора народного зодчества, убедительно показывает, что в нем, с одной стороны, отражены определенные приемы технического исполнения резьбы с помощью различных пил (лучковой, ножовки, лобзика и т.п.), а с другой, сохраняется определение "резьбы", что указывает на ее неотрывность от традиционных видов художественной обработки дерева. Тем самым понятие "пропильная резьба" отражает определенную историческую обусловленность процесса своего сложения. Следовательно, возникновение пропильной резьбы следует рассматривать в двух аспектах: как со стороны развития и усложнения самой техники резьбы, так и со стороны ее образной эволюции, в основе которой лежит сквозной узор как важнейшее средство художественной выразительности дерева.

Пила, а вместе с нею и пиленый тес сравнительно поздно стали входить в строительную практику русских мастеров - лишь с конца XVII-начала XVIII века, с появлением больших судостроительных верфей, с началом усиленной продажи древесины на экспорт, строительством новой столицы и интенсивным освоением Севера (Иллюстрации 1-2). То, что древнерусские плотники были знакомы с пилой, не вызывает сомнений. По новейшим данным, пилы известны на Руси уже с X-XI веков5. Но плотниками они использовались крайне редко. Чаще они употреблялись в столярном деле или в мелких работах по дереву. Это было обусловлено тем, что тесаные доски были более практичны в строительстве, так как меньше поддавались гниению, чем пиленые. К тому же пилы долгое время были очень несовершенны, и пользоваться ими было трудно. Наконец, обилие лесов не ставило вопроса об экономии материала, а трудоемкость изготовления тесаных досок окупалась за счет дешевой рабочей силы.

В 1720-х годах в России насчитывалось уже около тридцати больших лесопильных заведений. Среди них были и очень крупные по тому времени, например, Ижорская пильная мельница в Петербурге. Пильные мельницы ставили на многих реках Севера. В первую очередь они создавались там, где был наибольший спрос на лесоматериалы - вокруг Петербурга, Архангельска, в Олонецкой губернии. С этих лесопильных заведений и началось внедрение в строительную практику пиленых досок, постепенно заменявших собою тесаные. Но первоначально, в первой половине XVIII века, на продажу жителям пиленые доски почти не поступали. В народном зодчестве по-прежнему употреблялся тесаный материал.

Дело существенно меняется только в середине XVIII века. Усиленная промышленная лесоразработка вокруг Петербурга, Архангельска и Москвы привела к уничтожению огромных лесных массивов в этих районах, что заставило правительство серьезно задуматься над проблемой экономии леса. Уже в 1749 году появляется указ, предписывающий заготовлять пиление доски не только для промышленного потребления, но и для жилого строительства с продажей их на рынке.

В первой половине XIX столетия пропильная резьба еще больше стала определять характер декорации крестьянской избы. Отверстия, просверленные коловоротом, теперь более уменьшаются в диаметре, а их расположение на доске уже не ограничивается лишь ее краем, а занимает всю ее поверхность. Они то сбегаются в тесные компактные группы, образующие своим контуром круги или квадрат, то выстраиваются в длинные ряды, наподобие ажурной цепочки. В свою очередь пила, прорезая края досок самым причудливым образом, все глубже уходит в их "тело", в результате чего происходит, наконец, соединение пропила, краев доски со сквозными отверстиями, расположенными на ее поверхности. С этого начинается и осознание возможности их активной взаимосвязи. Резчик, просверливая ряд мелких отверстий и вставляя туда лучковую пилу, соединяет их друг с другом в различном сочетании. Когда сквозные кружки располагаются по кругу, их соединение пропилом образует ажурную розетку. Часто прорезь кружков соединяется под самыми разными углами. Особенно часто так соединяли два или три рядом лежащих кружка. Вариации подобных приемов были самыми неожиданными.

Возникнув во второй половине XVIII столетия в местах интенсивного лесопиления и строительства, пропильная резьба как форма украшения народного жилища широко распространилась и стала очень скоро уже довольно заметным явлением в русской жизни. В начале XIX века к ней проявили живейший интерес многие архитекторы.

 

 

 

 

 

Глава 2. Пути развития пропильной резьбы

 

Развитие пропильной резьбы в Верхнем Поволжье отмечено определенным своеобразием. Во второй половине ХVIII века, в то самое время, когда на Севере и Северо-западе России, а также в некоторых ее центральных районах пропильная резьба получала все большее распространение, в Верхнем Поволжье ее развитие было замедлено появлением здесь барельефной (глухой) резьбы, исполняемой с помощью долота.