Применение разнообразных графических приемов и техник при работе с мужской фигурой в сложном ракурсе

1 Работа.  Фигура вписана в прямоугольник. Выполнена на тонированной бумаге. Использовались черная акварель, тонкая кисть, черная гелиевая ручка, простой карандаш. Предварительно был нанесен рисунок карандашом. Выразительность фигуры, достигалась нанесением точек кистью и гелиевой ручки – техника пуантилизм. Также для объемности фигуры применялась акварельная заливка на заднем фоне, стирание освещенных частей фигуры ластиком до белесости.

2 Работа. Фигура вписана в окружность. Выполнена  на черном картоне.  Использовались белый графитовый  карандаш, белая гуашь, сухая кисть, поролон. Сначала белым карандашом была построена мужская фигура, лишние линии были удалены. Затем объемность достигалась с помощью выразительных средств, выполненных  белой гуашью – набрызг, оттиск губкой, сухая кисть.

3 Работа. Фигура, лежащая на спине, вписана в квадрат. Ракурс на сокращение, вид сверху. Выполнена на тонированной бумаге. Использовались красная тушь, уголь, белая гуашь, кисть. Выразительность достигалась с помощью линии, пятна, штриха. Контур фигуры исполнены линией пера, гуашью нанесены пятна освещенных частей. Углем задано окружение фигуры, грубым штрихом, линией.

4 Работа. Фигура сидит спиной к зрителю, ракурс на сокращение ног. Выполнена на тонированной бумаге. Использовались графитный карандаш, белая гуашь, поролон. Изначально был нанесен карандашный рисунок легкими линиями. Выразительность образа мужской фигуры достигалась с помощью толстых линий карандаша, оттиском губки – для придания объемности, пространства первого и заднего планов.

Автору хотелось передать в своих  работах красоту мужского тела не конструктивным построением,  а за счет применения разных графических  приемов и техник, усложнив при этом интересным ракурсом. Создать поэтический образ мужской красоты, идеал, придать загадочность выразительными средствами.

 

 

3.3 Материалы, техники,  приемы

Графическая работа включает выполнение графических листов с использованием приемов и методов эмоционального воздействия на зрителя.

Прежде чем приступить к выполнению творческих работ, автору необходимо было попробовать на практике некоторые  графические материалы, приемы, техники. Были выполнены работы с изображением некоторых выразительных средств (Приложение 8) – линия, пятно, точка, односеансные эскизы мужских фигур в разных техниках (Приложение 9,10) – акварелью, углем, точкой, пятном, штрих тушью, оттиск, набрызг.  Использовались материалы: бумага, тонированная акварелью); черный и коричневый картон, газета, кисти (колонок, белка, синтетика, щетина), перо стальное, авторучки, фломастер, поролоновые тампоны, тушь, акварель, гуашь.

 

 

3.4 Поиск композиционных решений в работе над творческим проектом

Выразительное нахождение силуэта фигуры и оригинальная компоновка, зарисовки в листе - неотъемлемая часть работы над творческим проектом.

Необходимо было учитывать  те позы фигуры, которые способно принимать человеческое тело. Работы делались в несколько академической манере, которая более близка автору, сопоставляя их при возможности с живой натурой. Также автор решал проблему  расположения мужского тела сложного ракурса в разных  геометрических фигурах – прямоугольник, круг, овал, квадрат. 

 

3.5 Оформление творческих  работ

Паспарту не является побочным элементом картины. Это является обрамлением для  неё.  Паспарту  завершает  композицию,  придает  ей  единство,   направляет внимание зрителя на само произведение. Это не должно выделяться и  отвлекать зрителя  от  картины.   Паспарту   является   существенной   частью   живописной композиции. По цвету оно должно  сочетаться  с  тональной  насыщенностью  и колоритом произведения. Работы данного проекта оформлены в необычное паспарту – из газеты, которая сверху частично прокрыта белой гуашью при помощи сухой кисти.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

 

В итоге проведенной  работы сделаны следующие выводы.  Проведено исследование графики как вида изобразительного искусства – знакомство с историческим развитием и видами графики, изучение выразительных графических средств, материалов. Так как по теме курсового проекта была заявлена работа с мужской фигурой в сложном ракурсе, то в отдельной главе автор исследовал особенности пластики мужского тела. Также было проведено экспериментирование с выразительными средствами графики при работе с мужской фигурой.

В результате работы были и неудачи и неплохие моменты.

Во-первых, в  теоретической части не было раскрыто понимание красоты мужского тела, идеала и не прослежено на протяжении истории искусства. Это повлияло на качество выполнения работ, потерялся смысл.

Прежде чем  приступать к созданию творческих работ  на тему «Поэтика мужского тела», автор  неплохо поработал над натурными  набросками, порисовал наброски из книг с профессиональными работами мастеров. Затем попробовал конструктивно построить мужскую натуру на большом формате, тем самым тщательно пронаблюдав особенности мускулатуры.

Получив небольшой  опыт в работе с мужской фигурой, автор приступил к эксперименту с выразительными средствами графики. Необходимо было проработать их методически. Было сосредоточено внимание на оригинальной рукотворной графике. Эксперимент оказался неудачным, так как при поиске оригинального стиля были нарушены композиция и острота красоты мужского тела, его мускулатуры. Увлекшись выразительными приемами, не уделялось внимание конструктивности фигуры.

Следующая ошибка была в выборе паспарту для творческих работ. Неудачным оказался выбор  материала – газета. Это окончательно нарушило концепцию и эстетическую ценность работ. Фигуры просто потерялись в таком обрамлении.

Эксперимент проведен был и с разным форматом работ и его формой. Как, оказалось, тоже ухудшило смысл работы, потому что автор не учел, что формы овала и круга свойственны женской фигуре.

В конечном итоге  в творческих работах не получилось раскрыть концепцию заданной темы о понимании красоты мужского тела, его поэтичном звучании. Автор больше удовлетворен в предварительной работе над мужскими фигурами, чем конечными творческими работами. Не достигнута художественная выразительность формы, логика выбора выразительных средств.

 

 

 

 

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

 

 

1. К и р ц е р Ю. М. Рисунок и живопись. - 2-е изд. - М., 1998.
2. КулебакинГ. И. Рисунок и основы композиции. - 3-е изд., перераб. и доп. - М., 1988.
3. Ростовцев Н. Н. Академически: рисунок. - 3-е изд., перераб. и доп. - М., 1995.
4. Ростовцев Н. Н. История методов обучения рисованию: Зарубежная школа рисунка. - М., 1981.
5. Бесчастнов Н. П. Рисунок русских мастеров (вторая половина XIX века), М., 1960;
6. «Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия.» Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2007.
7. Р.Смит, М.Райт, Д.Хортон  «Школа изобразительного искусства»
8. Ростовцев Н. Н. История методов обучения рисованию: Зарубежная школа рисунка. Учеб. пособие. - М.: Просвещение, 1981. - 192 с.
9. И.Г. Мосин 1999г. Рисование ч.1,2 Екатеринбург
10. Фешин Н.И. изд. 1975 г. “Художник РСФСР” Ленинград
11. Звонцов В.М. 'Основы понимания графики' - Москва: Издательство Академии Художеств СССР, 1963
12. О. Бердслей. - СПб, 1908
13. Лаптев А.М. Рисунок пером. - М., 1969
14. Молок Ю. Владимир Михайлович Конашевич. - Л., 1969
15. Фаворский В.А. О графике как основе книжного искусства // Искусство книги. - М., 1961
16. Бесчастнов Н.П. Черно-белая графика: учеб. Пособие для студентов вузов. - М., 2008.
17. Энциклопедия "Искусство" в 4 т. Под ред. Горкина А. П.
18. Ресурс сети Интернет: www/ /graphic.org.ru
19. http://urokizo.ru/risunok/risunok-figuryi-cheloveka-muzhskoy/
20. Барщ А.О.Наброски и зарисовки. – М., 1970.
21. Дейнека А.А. Учитесь рисовать. – М., 2005.
22. Кузин В.С. Рисунок. Наброски и зарисовки: Учебное пособие для студ. высш. пед.учебных заведений. – М., 2004.
23. Ростовцев Н.Н.. Творческий рисунок. – М., 1987.
24. Рабинович М.У. Пластическая анатомия и изображение человека на ее основах. – М., 1985
25. Кристеллер П. История европейской гравюры. М., «Искусство», 1939
26. Кальнинг А. Акварельная живопись. М., «Искусство», 1968
27. Турова В. Что такое гравюра. М., «Изобразительное искусство», 1977
28. Материалы и техника рисунка. М., «Изобразительное искусство», 1984
29. Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура. М., «ЭЛЛИС ЛАК», 1997

ПРИЛОЖЕНИЕ

 

Список работ

 

Приложение 1-5  Наброски мужских  фигур в разных ракурсах

Приложение 6, 7  Конструктивное построение натуры

Приложение 8,9,10  Изображение выразительных средств  графики

Приложение 11-14  Творческие работы на тему «Поэтика мужского тела»