Леонардо Да Винчи как анатом

отшатнуло бы отвращение, и  даже если бы не отшатнуло оно, то, может  быть, тебе помешал бы страх находиться в ночную пору в обществе подобных разрезанных на части, ободранных, страшных видом своим мертвецов; и даже если это не помешало бы тебе, быть может, будет не доставать тебе точности рисунка, необходимой в подобных изображениях. И если бы ты овладел  рисунком, у тебя не было бы еще знания перспективы, и даже если бы рисунок  и сопровождался знанием последней, то требовался бы еще строй геометрических доказательств и метод расчета  сил и крепости мышц". Здесь  следует упомянуть, что многие качества, о которых упомянул Леонардо да Винчи, прежде всего были присущи ему  самому.

Предпочтение рисунку  в изучении анатомии выразилось в  одной из дневниковых записей  Леонардо: "...я человек без книжного образования ...не будучи словесником, я не смогу хорошо сказать то, о чем хочу трактовать". В 1492 году Леонардо да Винчи покидает Флоренцию и перебирается в Милан. Дальнейший двадцатилетний период жизни принес ему признание. Леонардо уделял большое внимание пространственной конструкции сюжета картин. Его не столько интересовали передача цвета или изображение контура, сколько создание эффекта трехмерного пространства. Эффект трехмерного пространства был использован впоследствии при анатомических зарисовках - Леонардо показывал объект с четырех сторон. Многопроекционное изображение частей человеческого тела впервые было воспроизведено Леонардо и использовано в дальнейшем другими анатомами. Однако его рисунки в течение многих лет были неизвестны, а "отцом анатомии" считали Везалия (1514-1564). В медицинском учебнике "О строении человеческого тела" ("De Humanis corporis fabrica", 1543) Везалий использовал тот же принцип многопроекционного представления частей тела человека, что и Леонардо да Винчи.

По мнению Роберта Уоллэйса, до Леонардо представители медицины мало интересовались анатомическими рисунками, а многие из них вовсе оспаривали их необходимость на страницах книг, считая, что они отвлекают студентов  от текста. Но все рисунки Леонардо были настолько ясны и убедительны, что никто больше не смог отрицать значения рисунков в преподавании медицины и анатомии. По сей день анатомические  рисунки в учебниках анатомии воссоздают по принципу, предложенному  Леонардо да Винчи. А его желание  написать "Трактат по анатомии" так и осталось нереализованным.

Плодотворно занимаясь секционной работой и зарисовкой различных  частей тела, Леонардо да Винчи считал тело человека и животных совершенством  природы, отдавая ей приоритет в  создании плоти: "Хотя бы ум человеческий и делал различные изобретения, различными орудиями отвечая одной  цели, никогда он не найдет изобретения  более прекрасного, более легкого  и более верного, чем изобретения  природы, ибо в ее изобретениях нет  ничего недостаточного и ничего лишнего. И не пользуется она противовесами, когда делает способные к движению члены в телах животных, а помещает туда душу..." Тем не менее, будучи человеком верующим, Леонардо писал  далее: "...неприкосновенным оставляю священное писание, ибо оно высшая истина". А о сердце написал  так: "Чудесное орудие, изобретенное верховным художником".

 

Изучая строение человеческого  тела, Леонардо придавал большое значение сравнительной анатомии - "Описание человека, которое охватывает и тех, кто подобного ему вида, - как  павиан, обезьяна и многие другие. Составь  отдельный трактат с описанием  движений четвероногих животных, - среди  коих и человек, который также  в детстве ходит на четырех  ногах.... Изобрази здесь ноги медведя  и обезьяны и других животных, с  тем, чем отличаются они от ноги человека, и также помести ноги какой-нибудь птицы. Опиши особенности внутренностей  человеческой породы, обезьяны и подобных им ... используй это описание для  трактата". Но, по мнению исследователей, Леонардо да Винчи допускал ошибку, характерную для его времени, находя слишком много как бы точь-в-точь совпадающего у животного и человека.

В создании анатомических  рисунков Леонардо придерживался строгой  последовательности. "Прежде чем  ты сделаешь мускулы, нарисуй вместо них нити, показывающие положения  этих мускулов, которые своими концами  будут кончаться в месте прикрепления мускулов к их кости. И это дает удобнейшее понятие, если ты хочешь мускулы  изобразить все, один над другим. Но если будешь делать это иначе, чертеж твой окажется спутанным". Увлекаясь  механикой и пытаясь точно  передавать движения человека, Леонардо да Винчи большое внимание уделял изучению мышечной системы и строению скелета: "Природа не может заставить  двигаться животных без механических инструментов...". Наверное, этим можно  объяснить, почему Леонардо с такой  скрупулезностью переданы изображения  мышц рук, ног, шеи. По этой же причине, наверно, изображения внутренних органов  и, в частности, головного мозга  даны схематично. В комментариях к  своим

записям он указывает и  на функции периферических нервов, выделяя двигательные и чувствительные порции. Особое значение придает Леонардо нервам пальцев рук и ног, подчеркивая  их большую функциональную важность. "Сначала нарисуешь ты кости  отдельно, и немного вынутыми из сустава, дабы лучше различить очертания  каждой кости порознь. Затем соединишь  ты их друг с другом так, чтобы они  ни в чем не отклонялись от первого  рисунка, кроме тех частей, которые  друг друга закрывают при соприкосновении. Когда это сделано, сделаешь ты прежний  рисунок с теми мускулами, которые  связывают кости. Затем ты сделаешь четвертый - нервов, которые являются носителями ощущений. Затем следует  пятый - нервы, которые движут, или, вернее, дают первым членам пальцев ощущения. И в-шестых, сделаешь ты верхние мускулы  ноги, в которых распределяются чувствующие  их нервы. И седьмой пусть будет  рисунком вен, питающих эти мускулы  ноги. Восьмой пусть будет рисунком нервов, движущих концы пальцев. Девятый - рисунком вен и артерий, располагающихся между колеей и мясом. Десятый и последний должен быть готовая нога со всеми ощущениями. Ты мог бы сделать еще одиннадцатый, наподобие прозрачной ноги, в которой можно было бы видеть все названное выше".

Применяемый Леонардо да Винчи  метод распила конечностей и  органов вдоль и поперек, и  их подробная зарисовка не только предвосхитили аналогичные методы, предложенные нашим соотечественником  Н.И. Пироговым в XIX столетии, но и  стали очередным смелым новаторством в анатомических исследованиях.

Dimonatrazioni – так Леонардо  назвал рисунки, изображающие  орган в разных ракурсах и  проекциях. Подобное объемное  изображение костей и частей  человеческого тела впервые было  предложено Леонардо и только  позже стало использоваться другими  анатомами. «Истинное познание  формы какого угодно тела получится  из рассмотрения его с разных  точек зрения. И потому, чтобы  дать познание истинной формы  какого-либо члена человека, первого  зверя среди животных, буду я  соблюдать это правило, делая  четыре изображения каждого члена  с четырех сторон. И в случае  костей буду я делать пять, разрезая их посредине и показывая  полость каждой из них» - описываемая  Леонардо да Винчи методика  предвосхищает современный томографический  метод.

 А, пожалуй, главным  достижением Леонардо на анатомическом  поприще, будет тот факт, что  определенная последовательность  и научный подход сопутствовать  всему процессу изучения организма  человека, что так четко просматривается  в «Анатомических тетрадях» Леонардо. Открытия Леонардо открывали  перед анатомией и медициной  поистине широкие горизонты.

  Леонардо да Винчи  планировал составить комплексный  труд, воплощающий в себя весь  объем накопленных им анатомических  знаний, однако эта задумка так  и не была реализована. «Труд  этот должен начинаться с зачатия  человека и описать особенности  матки, и как в ней обитает  ребенок, и на какой ступени  он в ней находится, и способ, каким он живится и питается, и рост его, и какой промежуток  между одной стадией его роста и другой, и что выталкивает его вон из тела матери, и почему иногда из чрева своей матери выходит он ранее должного срока. Затем опишешь, какие члены по рождении ребенка растут быстрее других, и дашь размеры годовалого ребенка. Затем опиши взрослого мужчину и женщину и их размеры, и существенные черты их строения, цвета и физиогномии. Затем опиши, как сложен он из жил, нервов, мускулов и костей. Это сделаешь ты в последней книге» - так распланировал Леонардо неосуществленную работу над всеобъемлющим анатомическим трактатом. [6,c.555-562]. [7,c. 539- 554].

Заключение.

Сказанное выше позволяет  нам считать Леонардо да Винчи  за лучшего и величайшего анатома  не только своей эпохи, но и крупнейшего  исследователя последующего времени. Кроме того, его можно считать  первым, обнаружившим и показавшим необходимость и важность иллюстративного  материала для изучения анатомии. И хотя задуманный всеобъемлющий  трактат по анатомии Леонардо да Винчи  так и не был дописан до конца, дошедшие до нас работы Леонардо по анатомии являются, бесспорно, своеобразными  памятниками анатомической науки.

Увы, но в течение целых  столетий оставались неизвестными многие научные открытия и достижения Леонардо. Жестокие и ограниченные его современники, еще оставшиеся душами и умами  в эпохе средневековья просто не могли понять и постичь все  его гениальные анатомические открытия, которые так противоречили догматическим  и схоластическим представлениям того времени.

Рукописи Леонардо до середины XVIII века пребывали в неизвестности, и дошли до нас не полностью, а  в разрозненном виде. Кропотливым  трудом ученых, работавших согласно планам самого Леонардо, разрозненные записи и рисунки были по возможности  и в зависимости от степени  их сохранности систематизированы  и обобщены. Подавляющее большинство  записей Леонардо по анатомии находятся  сегодня в королевской библиотеке Виндзорского замка. Анатомические  наблюдения Леонардо оказались востребованными  специалистами-анатомами только в 60-х  годах XVIII столетия (в первую очередь, И. Ф. Блуменбах и Уильям Гентер). Это лишний раз подчеркивает и  показывает, насколько Леонардо в  своих трудах и изысканиях опередил свое время.

Может быть, Великий флорентинец  Леонардо не довел свои анатомические  труды до конца и не опубликовал  их при жизни осознанно – оставив  поле деятельности свободным для  не менее талантливых его последователей. А уже они, в первую очередь  Везалий и Сервет, составили фундамент  анатомии как науки экспериментальной, материалистической и синтетической, сочетающей в себе множество различных  подходов к изучению природы человеческого  тела.

И не смотря на то, что работы Леонардо были забыты на долгие века, а  его последователи поплатились  своей жизнью за прогрессивное развитие науки – золотой век анатомии был открыт его анатомическими трудами.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список использованной литературы:

1.http://elancev.narod.ru/kids/leo/leo.htm по книге Баткина Л. М. Леонардо да Винчи и особенности ренессансного творческого мышления. М., 1989.,c.67-68.

2. Гастев А.А. Леонардо да Винчи. - М.: Мол. Гвардия, 1982. - 400 с., Ил. - (Жизнь замечательных Людей. Сер. Биогр. Вып. 9 (627).,c.102-102.

3. Жданов Д.А. Леонардо да Винчи - анатом.М.-Л. Изд-во: М. Л., Изд. медицинской литературы. 1955.,c.202-205.

4.Зубов В.П. Леонардо  да Винчи. М. - Л., 1962.,c.137-139.

5. Крылов В. В. Истоки нейрохирургической анатомии в рисунках и записях Леонардо да Винчи. - НИИ скорой помощи им. Н. В. Склифосовского, Москва, 2001.,c.556-560.

6. Петров Б.Д. Леонардо да Винчи-естествоиспытатель. Леонардо да Винчи. Анатомические записи и рисунки. - М., Наука, 1965.,c. 555 – 562.

7.Терновский В.Н. Леонардо  да Винчи - анатом // Леонардо да  Винчи. Анатомические записи и  рисунки. - М., Наука, 1965.,c.539 – 554.