Жизнь и творчество Достоевского

     1865 год.

     В середине августа Достоевский с  небольшой суммой, взятой взаймы, оказался в Висбадене. Примирения с Аполлинарией не произошло, он проиграл в рулетку все деньги. Все вещи были заложены. От Тургенева он получил 50 талеров вместо необходимых 100. Этот долг только усилил старую вражду между писателями. Тургенев не упускал случая рассказать, как он спас Достоевского и как тот не вернул ему долг. Федор Михайлович вернул 50 талеров только в 1875 году, и при этом опять произошел инцидент: Тургенев утверждал, что отправлял Достоевскому 100 талеров. В 1865 году писателя спас священник православной церкви в Висбадене Иоанн Янышев: он поручился за Достоевского в отеле и снабдил его 134 гульденами, которых хватило только на возвращение в Россию.

     Возвратившись в Петербург, Достоевский с головой  ушел в работу над романом «Преступление и наказание». Писать приходилось в промежутках между приступами падучей, которые стали повторяться каждые пять дней. Доктора советовали отдохнуть от писания и всякого нервного напряжения. Достоевский отказывался: в качестве лекарства ему предлагали самоубийство. Как раз в эти дни он описывал Раскольникова, смерть ростовщицы и ее сестры, смерть Мармеладова. Вся атмосфера романа душевного срыва выражала его собственное состояние.

     Спустя  два года как-то ему доложили, что  пришла неизвестная посетительница. «С кем имею честь?» – спросил  он у дамы под вуалью. Она резким движением открыла лицо. «Будьте  любезны назвать ваше имя», –  сухо промолвил Достоевский.» Посетительница опустила вуаль и молча вышла из комнаты. Когда за нею громко захлопнулась дверь, он вдруг понял, что у него была Аполлинария. Рассказывая об этом эпизоде, он будто бы прибавил: «Она не изменилась, но до такой степени исчезла из моей памяти, что я не узнал ее».

     Аполлинария прожила 78 лет.

     Летом 1866 года нужда особо сдавила Достоевского и он подписал грабительский контракт с жуликоватым издателем Ф. Стелловским, уступив ему за три тысячи рублей право на издание трех томов его сочинений и обязавшись представить к 1 ноября 1866 г. новый роман в 12 печатных листов. В случае невыполнения последнего пункта он должен был внести неустойку и терял права на все тома в продолжение девяти лет. Стелловский рассчитывал на то, что аванс, выданный писателю, немедленно уйдет на уплату векселей и все произведения достанутся издателю за бесценок. Достоевский, чтобы избавиться от грозившей ему кабалы, решается на крайнюю меру: «Я хочу сделать небывалую и эксцентрическую вещь, написать в четыре месяца 30 печатных листов в двух разных романах, один из которых я буду писать утром, а другой вечером, и окончить к сроку».

     Для осуществления своего «эксцентрического  плана» Достоевский решил взять  стенографистку. Стенография в то время была новинкой, владели ею немногие. Учитель стенографии П. Ольхин предложил работу у Достоевского своей лучшей ученице Анне Григорьевне Сниткиной, но предупредил, что у писателя «странный и мрачный характер» и что за весь труд – семь листов большого формата – он заплатит 50 рублей.

     Анна  Григорьевна согласилась сразу, и не только потому, что хотела подзаработать, но и потому, что знала имя Достоевского, плакала над «Записками из мертвого дома», была влюблена в благородного героя «Униженных и оскорбленных». Возможность помогать в литературной работе любимому писателю обрадовала и взволновала её.

     Встретившись  с Достоевским впервые, Анна Григорьевна  отметила его нервозность, рассеянность. Она поняла, насколько обижен жизнью этот замечательный, добрый и необыкновенный человек.

     С этих пор они работали по нескольку  часов в день. По ночам он писал, днем диктовал написанное. Дома она расшифровывала стенограмму и назавтра Достоевский исправлял рукопись. Скоро выяснилось, что работа идет скоро, и Достоевский был благодарен добросовестной сотруднице. Незаметно она стала давать Паше практические хозяйственные советы. Приносила с собой еду, когда в доме писателя не было ни гроша. Её заботы трогали и смущали Достоевского, но это было приятное смущение. Молодая девушка оказалась его опорой и помощницей в самом важном для него деле – творчестве. В 26 дней они осуществили «план»: десять листов «Игрока» отправили Стелловскому. Анна Григорьевна предусмотрела ход недобросовестного издателя, который заблаговременно уехал из города и приказал служащим не брать принесенный роман, она передала в издательство труд Достоевского через полицию, которая зафиксировала печатью год, месяц, день и час доставки рукописи. Благодаря практичности помощницы писатель впервые за многие годы своевременно получил гонорар.

     В конце работы над  «Преступлением и  наказанием» Достоевский  и Анна Григорьевна  обвенчались. Семейной идиллии сразу не получилось, супруги не сумели организовать совместного существования, он – по отсутствию к этому таланта и по привычкам рассеянного холостяка, погруженного в свои мысли, она – по молодости и по неумению ладить «со взрослыми». Родственники встали в оппозицию к молоденькой жене Достоевского, Паша и жена Михаила интриговали, чтобы восстановить свои права на собственность, авансы и гонорары не доходили до рук юной хозяйки. И здесь Анна Григорьевна проявила скрытую силу своего характера, чего ей никогда не могли простить друзья и родственники Достоевского: она заложила все, на что ушли деньги ее приданого – мебель, серебро, одежду и, к негодованию родни, увезла Федора Михайловича за границу. Собирались они пробыть там три месяца, а вернулись через четыре года, успев позабыть о неудачном начале совместной жизни, обретя счастливое и прочное содружество.

     В Россию Достоевские  привезли рукописи «Идиота», «Вечного мужа» и начало «Бесов».

     1869 год. «Идиот»

     Достоевский пытался создать образ положительного героя, противостоящего жестокому  миру хищников и честолюбцев. В центре романа «Идиот» две главные фигуры – Князь Мышкин и Настасья Филипповна. Вокруг героини сконцентрированы все, кто воплощает закон купли-продажи женщины: Тоцкий и Епанчин, Рогожин и Ганя Иволгин. Они торгуют человеческой красотой, любовью. Роман заканчивается убийством Настасьи Филипповны. Но «Идиот» не только социально-психологический, но и идеологический роман.

     Между тем, «Идиот» представляет собой новое явление в русской литературе. Оно воплощено в образе князя Мышкина, в котором раскрыта главная идея романа: как будут развиваться судьбы личности, народа, государства в послереформенной России? Этот вопрос был тесно связан с вопросом о том, КОМУ делать и КАК делать. Для Достоевского проблема положительного героя заключала в себе нравственные, политические и философские проблемы. Он мечтал создать образ прекрасного человека, который бы служил образцом для современного общества.

     Полемический  накал замысла Достоевского способствовал  созданию «мечущейся марионетки, сделанной  руками, дрожащими от гнева» (М.Е. Салтыков-Щедрин): если Рахметов у идейного врага писателя рационалистичен, то Мышкин иррационалистичен; если Рахметовым руководит сила разума, то Мышкин действует по велению сердца, если Рахметов «разумный эгоист», то Мышкин «интуитивный альтруист». Нравственная и духовная гармония «положительно прекрасного» Мышкина не могла казаться мотивированной в социально исторической обстановке. Эстетическое чутье подсказало Достоевскому, что героя следовало нарисовать душевнобольным. В этом случае психологическая мотивировка образа казалась правдивой. При этом исчезало главное – психологически ущербный герой не способен был социально перестроить общественные отношения.

     Более художественно завершенным выглядит образ Настасьи Филипповны – гордой и благородной, но, вместе с тем, глубоко  несчастной. Она, смеясь, испытывает «женихов», бросая стотысячную пачку денег  в камин, из гордости отвергает предложение князя, видя в нем проявление жалости, и уходит к Рогожину, зная, что это ее гибель. Настасья Филипповна не может простить своей исковерканной жизни оскорбившему ее обществу, она уничтожает свое «я», чтобы доказать всем, что добра и красоты в мире Тоцких и Епанчиных быть не может.

достоевский писатель творческий образ

     70-е  годы. Жизнь и творчество 

     Творчество  Достоевского 70-х  годов включает три  романа: «Бесы», «Подросток»  и «Братья Карамазовы».

     1872 год. «Бесы».1874 год. «Подросток».1880 год.

     «Ключом»  к пониманию идеи романа является «Легенда о Великом инквизиторе». Инквизитор отрицает становление учения Христа на земле. По его убеждению, человек  создан бунтовщиком и не способен устроить себе счастье: «Человек слабее и ниже создан, чем ты о нем  думал, – обращается инквизитор к  Христу, – он слаб и подл». Без насилия, считает инквизитор, невозможно править человечеством. Поэтому он прогоняет Христа, чтобы тот не мешал ему осуществить свою власть над людьми. Прав Алеша, подметив, что инквизитор сам не верит в бога, материалист и сторонник насилия.

     Легенда явилась идейной программой романа, потому что в ней были поставлены вопросы освобождения человечества и осуждались идеи материализма и  социализма, чуждые писателю.

     В «Братьях Карамазовых», последнем своем  романе, Достоевский поведал страшную правду о падении и разрушении человеческой личности, создав образы мирового значения, представив литературе такие явления, как «смердяковщина», «карамазовщина». Свой последний роман он посвятил жене, Анне Григорьевне.

     Трудности российской действительности Достоевские  испытали на себе: по возвращении на родину они узнали, что дом Анны Григорьевны был продан с торгов за бесценок, мебель и вещи пропали  из-за неуплаты процентов, библиотеку Паша разбазарил по мелочам, жить приходилось  только на гонорар за «Бесов». Анна Григорьевна взяла на себя не только хозяйство, но и все финансовые дела.

     С 1872 по 1881 годы Достоевская  привела в порядок  все дела мужа. Она  стала издателем  его произведений, превратив их в  источник постоянного  дохода, была корректором  и администратором  его «Дневника  писателя», где он с 1875 года печатал свои отклики на политические, общественные и культурные события. Публицистическая деятельность оказалась весьма выгодной финансово: после прекращения издания «Дневника писателя» у него оказались достаточные средства для работы над «Братьями Карамазовыми» в течение двух лет без перерыва для поиска денег.

     Самым трудным для Анны Григорьевны  было стремление отучить Достоевского от расточительности. Он всегда покупал никому не нужные подарки, в столовой стояла дорогая саксонская ваза, а стулья были ломаные и дырявые. Однажды он купил ей браслет за 300 рублей, когда не было денег на еду, и она хитрила, что такой чудесный браслет слишком велик для ее руки, обрекая мужа на возврат покупки. Бывало, вместо аванса за «Подростка», печатавшегося в 1875 г. в «Отечественных записках», он приносил игрушки для детей (дочери и сына), веер из слоновой кости, бинокль или бесполезные вещи. Он всегда гордился в таких случаях собой и спрашивал жену, нравятся ли ей покупки. «Нравятся, – неизменно отвечала Анна Григорьевна, – только вот нет у меня денег на обед».

     За  четырнадцать лет совместной жизни  Достоевская испытала немало обид, тревог и несчастий. В Женеве умер первенец (1868), «ангел Сонечка». 1872 год  отмечен полосой несчастий: дочь сломала руку, ее плохо вправили, а потом ломали и складывали заново, мать Анны Григорьевны приковала  к постели тяжелая болезнь, сестра ее умерла, сама она страдала от нарывов  в горле, и доктора опасались  за ее жизнь. Федор Михайлович долгое время пытался «повернуть колесо фортуны». Он горячо верил, что обладает системой, по которой можно разбогатеть на игре в карты, но всегда увлекался, терял голову, проигрывал деньги и вещи. Сначала ее удивляло, что такой мужественный человек не имел силы воли, чтоб сдержать себя, в этом она видела что-то унизительное и недостойное. «Но скоро я поняла, – пишет Анна Григорьевна, – что это не простая слабость воли, а всепоглощающая человека страсть, нечто стихийное, против чего даже твердый характер бороться не может. Я никогда не упрекала мужа за проигрыши… и без ропота отдавала ему наши последние деньги». В 1875 г. умер второй их сын Алексей.

     Ему было далеко за пятьдесят, когда он стал привыкать к семейной жизни. Он по-прежнему предпочитал работать в ночной тишине при двух свечах, вставал поздно, сам себе заваривал  чай, не доверяя этого священнодействия даже жене, доставал из ящика бюро пастилу, изюм, орехи и пил чай. К четырем  часам он выходил на прогулку, покупал  шоколад для обеда. После девяти уходил работать.

     Сохранилась запись Н. Опочинина (1879 г.) о портрете писателя:

     «Немного  сутуловат, волосы и борода рыжеватые, лицо худое с выдающимися скулами, на правой щеке бородавка. Глаза угрюмые, временами мелькнет в них подозрительность и недоверие, но большей частью видна какая-то дума и будто печаль».

     Лицо  это, удивлявшее многих печатью бунта  и страдания, преображалось, когда  он выступал на публичных вечерах. Несмотря на астму и хрипоту, читал он изумительно, слушатели теряли чувство реальности, забывали, где они, и подпадали под «гипнотизирующую власть этого изможденного невзрачного старичка с пронзительным взглядом уходивших куда-то вдаль глаз».

     Годы  старости мало изменили его характер и темперамент: разве что он чаще стал молиться, и все охотнее возвращался  к своему детству. Но в конце 1979 года здоровье Достоевского сильно пошатнулось. 

     Последние годы жизни