Проектирование светильника в стиле барокко

• Полностью передавать атмосферу стиля и современного интерьера.
• В нём должны гармонировать форма, цвет и интенсивность и направленность светового потока.
• Следует как можно ярче подчеркнуть своеобразие данного светильника в выбранном стиле, его отличие от конкурентов.
• Светильник должен иметь удобную форму стойки для захвата кистью руки.
• Светильник должен освещать непосредственно рабочую зону.

При разработке проекта светильника, мы опирались  на соответствующие аналоги. Современные фирмы производят большой ряд осветительных приборов, поэтому существует масса аналогов светильников в стиле  барокко.

Новую коллекцию светильников выпустила фирма Gallery Vetri d'arte, в которой не остались без внимания светильники в стиле барокко. Данные светильники назвали «Александрия». Они отлично вписываются в современный интерьер, ценителям моды есть, на, что посмотреть. «Александрия» полностью одеты в деликатные оттенки белого и поэтому являются чрезвычайно яркими. Главная роль в этих светильниках отведена абажуру, для которого использована  белая ткань с орнаментом, также

немаловажную  роль играют кристаллы, которыми оформлен абажур в нижней части (Приложение Г, рис. 1).

Авторская работа светильника «Французское барокко»  (Приложение Г,

рис. 2) выполнена  в соответствие с классическими  чертами барокко. Абажур данного светильника выполнен из гофрированной бумаги, а ножка из литьевого мрамора и покрыта бронзой.

Дизайн ламп в стиле барокко в 2009 году разработал итальянский дизайнер Ferruccio Laviani, соединив в своем произведении элементы классических стилей с современными материалами. Настольные лампы Bourgie вполне могли бы занять достойное место в барочных или классических интерьерах 18-19 веков. Современное происхождение светильников выдает лишь материал, из которого они изготовлены, а именно - поликарбонатный пластик. Свет, преломляясь через рифленый абажур, вовлекает весь интерьер в своеобразную игру света и тени (Приложение Г, рис. 3).

Исследовав  аналоги были предложены свои идеи проекта оформления светильника.

  Первоначальной идеей создания светильника в стиле барокко был канделябр, который оплетался бы бисером двух цветов (белым и золотым). Основа  предполагалась из золотого бисера, а свеча была бы сымитирована из белого бисера. Однако я отказалась от данной идеи, потому что она не является новинкой и существует много аналогов, а также в современном интерьере довольно редко используют канделябры (Приложение Г, рис. 4).

Второй идеей  создания светильника в стиле  барокко была настольная лампа, главная  роль в которой отводилась оформлению абажура. Абажур предполагался из двух слоёв оргстекла, на один из которых наносился бы золотой орнамент в стиле барокко, а его низ оформлен белым бисером, второй слой оргстекла оформлен белым цветом и золотым бисером. Однако я отказалась от этой идеи, потому что

Третьей идеей  создания светильника в стиле  барокко была настольная лампа, в ней главная роль также отводилась абажуру, так как он играет главную роль при освещении. Абажур состоял из трёх частей, две из ткани и одна из оргстекла с орнаментом. Оргстекло с орнаментом предполагалось между частей из ткани, они скреплялись бы с помощью особого плетения бисера, верхняя и нижняя части абажура оплетались бисером. Однако я отказалась от данной идеи, так как

Четвёртой идеей  создания светильника в стиле  барокко была настольная  лампа, в которой главную роль играли как абажур, так и ножка светильника. Ножка должна была быть достаточно высокой, и оформлена под золото. Абажур состоял из цельной части оформленной тканью и отверстий с орнаментом, оплетённых бисером. Отверстия прикрывались бы  крышечками, оформленными тканью и бисером. Низ и верх предполагалось оформить бисером.

 Выбранная  идея светильника соответствует и современному интерьеру и стилю барокко. В ней всё находится в гармонии и цвет, и форма. Также рассмотрев аналоги, светильник получился своеобразным, в нём совмещены две идеи и подсвечника и торшера вместе. Новизна данного светильника заключается в том, что при декорировании его абажура был использован бисер, а также абажур трансформируется, что обеспечит своеобразную игру света.

 

2.2. Технология изготовления светильника в стиле барокко

 

Для изготовления светильника были использованы следующие  материалы: металлический стержень, металлическая трубка, плафон, металлические обручи, органическое стекло, материал, бисер, провода, лампочка, леска, нитки.

Процесс изготовления светильника состоит из 3 основных этапов, проектирования, которые в свою очередь подразделяются на стадии:

1. Изготовление ножки светильника:
• Изготовление внутреннего стержня для ножки лампы, с учётом того, что через него будут пропущены провода.

Мы взяли  металлическую трубку нужного диаметра, нарезали на ней резьбу с двух сторон, с одной стороны для закрепления гайки, а с другой для закрепления патрона, и пропустили через неё провода.

• Изготовление ножки светильника.

От старой лампы  мы взяли подставку и фарфоровый шар, внутренние отверстия которых по диаметру соответствуют внутреннему стержню. Для того, чтобы достичь определённой высоты ножки светильника, мы нашли трубку из металлопластика диаметром 3,3 см и высотой , эту трубку одели на внутренний стержень. Сверху к стержню прикрутили патрон и присоединили провода, снизу надели фарфоровый шар и подставку, закрепили гайкой.

• Покраска ножки светильника.

Мы застелили  газетами пол, поставили ножку светильника на них, взяли аэрозольную эмаль Touch’n tone цветом Metallic Gold и покрасили ножку.

2. Изготовление абажура светильника:

•   Покраска металлических основ для абажура.

На застеленный  пол газетами, мы положили металлические  основы для абажура и покрасили  их.

•   Изготовление выкройки из органического стекла и ткани.

Размеры абажура  определяются диаметрами большого и малого колец каркаса. Диаметр большого кольца равен, 32,5 см, диаметр малого кольца - 22 см. Затем на листе обычной бумаги подходящего формата провели отрезок АВ, длина которого равна диаметру нижнего кольца. Из центра Z этого отрезка восстановили перпендикуляр и отмечают на нем точку Y — высоту будущего абажура (25,5 см). Далее через точку Y провели параллельно АВ отрезок СD, равный диаметру верхнего кольца.

Выкройка обтяжки  должна иметь форму сегмента кольца. Чтобы найти его центр, продлили отрезки АС и ВD. Точка их пересечения и будет искомым центром X. Из него через точки А и С циркулем провели дуги концентрических окружностей.

Отрезки ЕF и  НF, ограничивающие сегмент, — это  стыкуемые кромки выкройки. Их положение нашли следующим образом: длину отрезка АВ делят на длину отрезка АХ, частное от деления умножают на 180⁰. Полученный угол отложили из центра X, располовинив относительно оси ХZ. Основная выкройка готова.

Потом начертили 4 овала на отдельной бумаге и  перенесли их на основную выкройку, соблюдая одинаковое расстояние между ними. Перенесли эту выкройку на оргстекло и вырезали. Далее взяли ткань, перенесли выкройку на неё с учётом припусков (2 см).

• Сшивание органического стекла и ткани.

Органическое  стекло и ткань мы сшивали на швейной машинке с помощью однониточного цепного стежка.

• Оплетение бисером дополнительных отверстий в абажуре.

Мы взяли  парчовый бисер золотым цветом и  с помощью крестообразной цепочки  на основе мозаичного плетения сплели 4 ряда. Сделали  в дополнительных отверстиях оргстекла небольшие отверстия иглой и оплели их с помощью сплетённых цепочек.

•   Оформление оргстекла в дополнительных отверстиях.

Из органического стекла вырезали овалы, которые чуть больше отверстий. Сделали трафарет и нанесли орнамент на овалы, приклеили их к абажуру.

• Оформление

С одной стороны  мы покрасили золотой краской, а  с другой оформили тканью и бисером.

•    Сборка абажура.

С помощью клея момента приклеили металлические основы к абажуру.

•    Оформление верха и низа абажура.

Верх и низ абажура оплетаются также как и отверстия.

•     Скрепление деталей светильника. Проверка.

Изготовленный светильник несёт в себе следующие эргономические задачи:

• удобная форма стойки светильника для захвата кистью руки, которая позволяет переносить светильник, удерживая его в одной руке;
• распределённая тяжесть изделия, что позволяет быть устойчивым светильнику;
• стилевое решение светильника, его внешний дизайн, который может украсить любой стол, вне зависимости офисный ли это стол, или журнальный в гостиной или спальной комнате;
• освещение непосредственно рабочей зоны;
• игра света, за счёт трансформирования абажура.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

Изучив литературу по данной теме, можно сделать вывод, что освещение играло немаловажную роль в жизни людей ещё с древних времён. В настоящее время всё более актуальным становится вопрос о дизайне осветительных приборов. Красиво и правильно оформленный светильник может в корне изменить атмосферу помещения.

Освещение в  стиле барокко играло особую роль, оно должно было быть приглушённым, чтобы соответствовать своему стилю, поэтому в освещении чаще всего использовались канделябры и подсвечники. Именно в этом стиле впервые возникли хрустальные люстры. В наше время существует множество различных осветительных приборов в этом стиле от современных канделябров и подсвечников до торшеров и люстр, которые выполнены из самых современных материалов.

Бисер играет особую роль в жизни людей, им украшают одежду, делают различные браслеты, серьги, колье, но также его используют в такой сфере как дизайн интерьера. Благодаря разнообразию видов бисера и техник плетения можно создавать предметы от плоских и простых до объёмных и сложных. Прозрачный бисер обладает особыми свойствами преломлять свет, поэтому его часто используют при декорировании осветительных приборов.

Задачи курсовой выполнены. Цель достигнута.

 

 

 

 

 

 

 

 

Список  литературы

1. Белякова ,О.В. Сказочный мир бисера.-М.:Владис ,2010.-109 с.
2. Божко,Л.А.  Бисер.-М.:Мартин, 2005.- 118 с.
3. В новом свете. // Мезонин.-2009.- № 112.-С.74-77.
4. Великолепная семерка// Мезонин.-2009.- № 112.-С. 78-79.
5. Вильчевская,Е. Азбука Бисероплетения.-М.: Мода и рукоделие,2007.- 72 с.
6. Виноградова, Е.Г.Большая книга оплетения бисером  и шнуром. – М.: Кристалл, 191с.
7. Все до лампочки.// Мезонин.-2009.- № 112.-С. 80-81.
8. Дворцовая классика // Лучшие интерьеры. Спецвыпуск загородные дома .- 2009.- №78-79.-С.70-77.
9. Джина Кристанини, Вилма Страбелло . Делаем абажуры (Практическое руководство).-М.: Ниола-Пресс,- 30 с.
10. Джудит Миллер. Интерьер: цвет и стиль.-М.:, 2001.-240 с.
11. Ляукина, М.В. Подарки из бисера: украшения, сувениры, офисные фенечки.-М.: Издательский Дом МСП,2003.- 96 с.
12. Земля в иллюминаторе. // Мезонин.-2009.- № 112.-С. 72-73.
13. Изотова, М.А. Бисер. Модные украшения и поделки . – М.: Владис, 2006.- 186 с.
14. Кейт Хакселл . Книга о бисере. (Практическое руководство). –М.: Ниола-Пресс ,128 с.
15. Кузьмина, Е.В., Четина, Е.В.  Бисер в интерьере.-М.: 2006.-157с.
16. Кэрол ,Т. Бисер. Плетение. Ткачество.  Нанизывание. Плетение из проволоки. Изготовление бусин.-М.:Эксмо, 2000.-143 с.
17. Ляукина,М. В. Бисер : Техника. Приемы. Изделия. –М: Мастп, 2008.-287 с.
18. Розенсон, И.А. Основы теории дизайна.-М: Питер, 2003. -198с.
19. Скульптура из бисера:Техника. Приёмы.Изделия: Энциклопедия. Н. Бульба АСТ-ПРЕСС 112 стр
20. Творцы настроения// Лучшие интерьеры. Спецвыпуск.- 2009 –  2010.- № 8З.- С. 34-36.
21. Тушите свет!// Мезонин.-2009.- № 112.-С. 56-67.
22. Форма света// Лучшие интерьеры.- 2010.- № 89.- С. 24.
23. Бисер и всё о нём (Электронный ресурс). - Режим доступа: http://www.prof-kuzbass.ru/articles/?ID=5180&SECTION_ID
24. История бисера (Электронный ресурс). - Режим доступа: http://biseropletenie.com/istor.html
25. Стиль барокко в дизайне интерьера (Электронный ресурс).- Режим доступа: http://free-art-design.ru/barokkо