Творчість Міс ван Дер Рое після Другої світової війни

Міністерство освіти та науки України

Полтавський національний технічний університет ім.Ю.Кондратюка

Кафедра основ архітектури

 

 

 

Реферат з історії зарубіжної архітектури

на тему:

 

«Творчість Міс ван Дер Рое після Другої світової війни»

 

 

 

 

 

Виконав: ст.гр.203-А

Максимов А.О.

Перевірив: Руденко М.К.

 

 

 

 

 

 

Полтава-2014 
ЗМІСТ

 

Вступ

Глава 1. становлення архітектора

1.1 Робота в Німеччині

Глава 2. Розквіт творчості

2.1 Робота в США 

2.2 Чиказькі хмарочоси

Висновок

Список використаної літератури

 

Вступ

 

Небагато знайдеться людей , які любили б сучасну архітектуру. "Коробки " 20 -го століття вважаються сурогатною архітектурою , придуманої від потреби для того , щоб дати дах над головою масі бідних людей - що , в принципі , правда. Справа ускладнюється ще й тим , що для наших людей " сучасна " споруда значить " радянська " , і почалася вона в саме невигідне для архітектури хрущовський час . Це щось незручне , недовговічне , некрасиве . 
 І якщо запитати у співвітчизника про спальні райони індустріальних міст : " Який це стиль? " - Він щиро здивується , оскільки важко собі уявити більш повну відсутність всяких прикмет стилю. Але " менше - це більше" , - так говорив один з головних героїв архітектури минулого століття , Людвіг Міс ван дер Рое. Саме він першим почав будувати всім нині відомі хмарочоси. 
 Як же розвивалася творчість Міс ван дер Рое протягом його життя ? Що нового привніс він в сучасну архітектуру ?

 

 

Глава 1 . Становлення архітектора

 

Людвіг Міс народився 27 березня 1886 в німецькому місті Аахені . Його батько був каменарем і зміг дати йому перші уроки будівельного мистецтва. Людвіг навчався спочатку в народній , а потім в ремісничої будівельної школі , працював підручним на будівництвах , часто там же , де і його батько. Це була сувора трудова школа. У п'ятнадцять років Людвіг поступив креслярем - малювальником в майстерню гіпсової орнаментики , де в цей час виготовляли по замовленнях шаблони орнаментів всіх стилів та епох. " Людовик XIV - до обіду ; ренесанс - після обіду " , - як жартома розповідав про ці роки Міс ван дер Рое. У 1905 році він переїхав до Берліна , де почав працювати у архітекторів , що спеціалізуються по спорудах з дерева . У 1907 році він самостійно побудував свій перший будинок - будинок Риля . І в 1908 році молодий Міс влаштувався в проектне бюро Беренса . Саме від Беренса Міс ван дер Рое сприйняв його новий підхід до конструкцій як до першооснови архітектури. Пізніше він згадував: "Я зрозумів тоді , що архітектура - це не тільки нові форми. Я намагався зрозуміти , в чому полягає її головне завдання. Я намагався знайти відповідь ..."

 

 

 

 

 

 

 

1.1 Робота в  Німеччині

 

Чималий досвід архітектор придбав , здійснюючи авторський нагляд за будівництвом спроектованого Беренсом німецького посольства в Петербурзі. У 1912 році Міс ван дер Рое отримав запрошення від пані Кроллер , яка володіла знаменитим зборами картин "Колекція Кроллер - Мюллер" . Вона просила побудувати для неї будинок -музей в Гаазі. Талановитий співробітник проектного бюро Петера Беренса виконав у натуральну величину з дерева і полотна макет будинку-музею . І це будівля , в якому дуже сильно відчувався вплив архітектури епохи класицизму , як кажуть сучасники , було значно цікавіше тих , що будувалися за проектами Беренса . Таким чином , учень перевершив свого вчителя.

У 1913 році Міс ван дер Рое покинув Беренса і відкрив в Берліні своє проектне бюро. Він одразу опинився в перших рядах архітекторів- авангардистів , організовував виставки , керував архітектурним відділенням художників " Листопадової групи", видавав журнал . В одній зі статей , критикуючи формалізм , він писав : "Форма - не мета нашої роботи , а її результат. Форма сама по собі не існує. Форма як самоціль - формалізм , а це ми заперечуємо " .

 

 городской экспрессионизм небоскреб

 

Глава 2 . Розквіт творчості

 

2.1 Робота в  США

 

У 1938 р. Міс ван дер Рое їде в США , не бажаючи залишатися в нацистській Німеччині . Міс стає натуралізованим громадянином США . Влаштувавшись у Чикаго , архітектор невдовзі отримує запрошення очолити Іллінойсскій технологічний інститут. 
 Керуючись принципом « Менше - означає більше» ( Less is more ) , в американський період Міс розвиває концепцію « універсального » будівлі - гранично простого за формою скляного паралелепіпеда , поверхня якого розчленована рівномірно повторюваними стійками. Саме тут визначилася головна архітектурна тема його будівель американського періоду - нерозчленованої паралелепіпед з винесеним назовні каркасом. Планування комплексу ІТІ він організує за принципом , який свого часу поклав в основу барселонського павільйону , - прямокутні блоки будівель лише направляють розвиток безперервної системи просторів . Вся планування підпорядкована єдиній модульній сітці . 
 Одночасно з першими будівлями ІТІ Міс ван дер Рое спроектував і побудував будинок Фарнсуорт -Хауз в Фоке Рівер ( Іллінойс , 1946-1950 ) . Три гладкі залізобетонні плити - тераса , підлога і покриття - як би плавають над землею , підняті на металевих опорах , розташованих зовні і пов'язаних з бічними гранями плит. Внутрішній простір , огороджене лише скляними панелями , не розчленовано і сприймається як частина загального простору саду . 
 У гонитві за абсолютною абстракцією і геометризацией форми Міс починає нехтувати звичними побутовими вимогами , що суперечить раннього вимогу функціоналізму « Функція визначає форму». Таким чином , Міс поступово відходить від принципів , які він сам же і розробляв в Німеччині на початку своєї кар'єри.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.2 Чиказькі хмарочоси

 

Другим значним напрямком в архітектурній діяльності Міс було будівництво хмарочосів в Чикаго. Найбільш відомим є побудований в 1958 році хмарочос Сігрем Білдінг в Нью -Йорку , який став прототипом численних корпоративних офісів по всьому світу. Одним з новаторських пропозицій Міс було відсунути хмарочос з загальної лінії забудови вглиб кварталу , залишивши місце для площі з фонтаном перед будівлею . Ще на крок відступивши від принципів функціоналізму , для створення ритму Міс навішує на будівлю зовнішні профілі , що використовуються тут як елемент декору і не несучі особливого функціонального навантаження . Насправді основні несучі конструкції з технологічних причин приховані усередині будівлі. 
 Обрані ним промислові матеріали - сталь і скло - вимагають для їх використання в архітектурі високорозвиненого художнього чуття . При роботі з цими матеріалами важливо ретельно розробити всі деталі , врахувати найменші зміни пропорцій . За висловом Міс ван дер Рое, тут важливий "органічний принцип " відповідності кожного елемента своєму місцю в споруді.  
 Тому майстерні Міс ван дер Рое спочатку виготовляли шаблони деталей несучої частини будівлі та їх примикань в масштабі до 1:1 , так як зменшення масштабу могло спотворити художнє враження . 
 Після Сігрем в конторі Міс створюють ще декілька офісних хмарочосів , серед яких IBM Плаза в Чикаго і хмарочоси в Торонто (Канада).

Вірний своїй ідеї універсальної абстрактної форми , Міс будує свої висотні житлові будинки зовні не відрізнятись від офісних будівель - і різко відрізнялися від традиційної цегляної забудови житлових районів. Найбільш відомими житловими багатоквартирними будинками Міс є будівлі на Лейк Шор Драйв 860 / 880 , занесені до числа офіційних пам'яток міста Чикаго.  
 Останньою великою роботою Міс ван дер Рое стала будівля Нової національної галереї в Західному Берліні , побудована в 1968 році. Архітектор помер 17 серпня 1969 в Чикаго. 
 Робота Міс породила в США цілу архітектурну течію, відому як           « стиль Міс ». Однак ще за життя Міс досяг майже повної абстракції своєї улюбленої геометричної форми , і далі розвиватися його ідеям виявилося складно . Повністю скляні стіни породили проблеми з надмірною інсоляцією , а забудовані однаковими блоками квартали стали здаватися багатьом смутними. Після смерті Міс його стиль поступово почав сходити з архітектурної арени, і в 80 -ті роки практично витіснений іншими стилями , такими як постмодернізм .

 

 

Заключення

 

Неоціненним є внесок Міс ван дер Рое в сучасну архітектуру. Кристалічні форми його творінь були "прийняті на озброєння" великими проектними фірмами США. На якийсь час вони стали чи не обов'язковими і для нових адміністративних і комерційних будівель, що будувалися в країнах Західної Європи. Донині подібні архітектурні об'єкти споруджуються в усіх розвинених країнах. І без них вже неможливо уявити вигляд сучасного міста.

 

 

Література

 

1. Могульского Г.К. Міс ван дер Рое. Москва, 1969

2. Богданов П.С., Богданова  Г.Б., «Великі художники ХХ століття», М.: Мартін, 2001

3. А.В. Іконников. «Архітектура XX століття. Утопії і реальність ». Т 1, Т 2 М.: Прогресс-традиція, 2002.

 

 

 

 

 

 

 

 

Здание Новой национальной галереи в Западном Берлине

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Павильон Германии на международной выставке в Барселоне

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                      Вилла Тугендхата в Брно

 

 

 

 

 

 

 

       Дом Фарнсуорт-Хауз в Фоке Ривер

 

 

 

 

 

Рис.4. Небоскрёб Сигрэм Билдинг в Нью-Йорке