Архитектура Древней Греции (XII в. до н.э. - I в. н.э.)
Реферат, 16 Марта 2014, автор: пользователь скрыл имя
Краткое описание
Без сомнения, самое большое влияние на последующие поколения оказало искусство Древней Греции. Его спокойная и величественная красота, гармония и ясность служили образцом и источником для позднейших эпох истории культуры.
Потребовалось несколько столетий, прежде чем дорийские племена, явившиеся с севера в 12 веке до н.э., к 6 веку до н.э. создали высокоразвитое искусство. Далее последовали три периода в истории греческого искусства:
1) архаика, или древний период, - примерно с 600 до 480 года до н.э., когда греки отразили нашествие персов и, освободив свою землю от угрозы завоевания, получили снова возможность творить свободно и спокойно;
Вложенные файлы: 1 файл
Капители тосканского.docx
— 1.11 Мб (Скачать файл)Кроме описанных стилей, в греческом зодчестве существовал ещё один — коринфский, возникший позже других и отличавшийся особенной пышностью. Такая колонна, имеют базу и антаблемент, что создает значительное сходство с ионическими; но капитель и абака — совершенно иные. Первая представляет как бы корзину, окружённую двумя рядами аканфовых листьев; наклонно стоящие четыре волюты, выступая из этих листьев и давая от себя две меньшие волюты, поддерживают плоскую абаку, которая имеет форму квадрата с отсечёнными углами и дугообразно срезанными сторонами; в середине каждой из этих сторон помещена розета.
К какому бы стилю ни принадлежал храм, потолочное покрытие его портиков, галерей и самого святилища было одинаково. В первых оно состояло из толстых каменных балок, идущих от фриза к стене святилища; на них лежали менее массивные перекладины, образуя подобие решётки с квадратными отверстиями, которые заделаны плитами (калиматиями, или кассетами). Эти плиты выкрашивались в голубой цвет, и на них изображались золотые звезды; а в коринфском стиле помещались лепные розеты. Подобным же образом отделывался и подбой крыши, игравший роль потолка в святилище. Последнее, в небольших храмах, напр. в templa in antis, представляло одну, начем не перегороженную залу, получавшую свет только через входную дверь, и статуя божества стояла в его глубине среди таинственного полумрака. В больших храмах, святилище, по направлению своей длины, разделялось двумя рядами колонн на три части (корабля или нефа); эти колонны поддерживали галереи, устроенные над боковыми нефами и несли на себе другие колонны, меньшей величины, подпиравшие крышу. Над средним нефом проделывалось в крыше четырёхугольное отверстие (гипефра), через которое внутренность храма получала обильное освещение. Это отверстие, по-видимому, не имело никакого прикрытия, кроме натягивавшегося над ним полотна или куска какой-либо другой ткани для защиты от солнца, дождя и непогоды.
Капители тосканского, дорического, ионического (в двух вариантах), коринфского и композитного ордера. Иллюстрация из Энциклопедии, XVIII век.
Ордер в Древнем
Риме: А - дорический; Б - тосканский; В -
ионический; Г - коринфский; Д - композитный.
Разновидности ордера в Древней Греции.
А - деревянный прототип ионического ордера.
В - эолийская капитель (от которой, возможно,
произошла ионическая) и её прототип в
дереве. Г - дорический ордер: 1 - сима; 2
- выносная плита; 3 - мутул; 4 - гутты, или
капли; 5 - триглиф; 6 - метопа; 7 - тения; 8
- полочка, или регула, с каплями; 9 - абак
(абака); 10 - эхин; 11 - ремешки; 12 - шейка капители,
или гипотрахелион; 13 - каннелюры; 14 - стилобат
(верхняя ступень стереобата). Д - ионический
ордер (справа - более ранний, исходный
малоазийский тип, слева - более поздний
аттический тип): 1 - сима; 2 - выносная плита;
3 - фриз; 4 - зубчики, или дентикулы; 5 - тения;
6 - фасции архитрава; 7 - абак; 8 - волюта;
9 - эхин; 10 - каннелюры с дорожками между
ними; 11 - полувал, или торус; 12 - скоция;
13 - плинт; 14 - стилобат.
Храм Ники Аптеросю, Ионический ордер.