Становление особенностей стиля Антонио Гауди

Казанское художественное училище им. Н. И. Фешина

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Становление особенностей стиля Антонио Гауди

(по книге  «Гауди: Личность и творчество»)

 

 

 

 

 

 

 

Выполнил  студент группы 4д-1

 

Казань, 2012 год

Основными вехами биографии испанского зодчего стали годы работы над  главными его произведениями. В них  можно проследить развитие творческой манеры мастера, его же характер и  внутренний мир уже были сформированы.

Долгое время перед теоретиками архитектурного искусства стояла проблема трактовки творческого метода Антонио Гауди. Дело в том, что сам мастер не оставил после себя ни одной записи, свидетельствовавшей о том или ином поиске художественного метода и стиля. Испанским зодчим не было также сделано ни одной попытки проанализировать свои работы и рассказать о предпосылках их создания.

Во многом стиль зодчего сложился под влиянием архитектуры родного ему Реуса и Барселоны, в которой он прожил большую часть своей жизни.

Барселона времен Гауди была интересна  своими памятниками древности и  архитектурными сооружениями, многие из которых являлись свидетельствами  былого расцвета готического искусства  в Испании.

Однако не только готика определяла образ Барселоны в последней  трети XIX столетия. Дело в том, что  в характере архитектуры древнего города было отчетливо видно и  римское начало. От римской культуры в Барселоне остались не только многочисленные, разрушившиеся с течением времени  постройки, но и сама планировка центральной  части города. 
Помимо следов древнеримского и готического искусства, в облике Барселоны можно увидеть также и черты искусства эпохи Ренессанса.

Со второй половины XIX века (именно тогда в Барселону приехал  Антонио Гауди) внешний облик  Барселоны претерпел существенные изменения. Еще в 1859 году по распоряжению градоначальников были разрушены древние  крепостные стены. Середина XIX века стала для культуры и искусства Каталонии временем осмысления традиций и периодом начала культурного самовыражения нации. Мастеров в ту пору не хватало. А потому градоначальники решили открыть специальную школу, где опытные педагоги должны были готовить профессионалов и специалистов в области строительного дела и архитектуры. Так и появилась барселонская Провинциальная школа архитектуры. В дальнейшем школа выпустила немало талантливых мастеров (в их числе и Антонио Гауди), которые смогли создать неповторимый облик Барселоны.

Многие исследователи творчества Гауди не раз говорили о том, что  его произведения, даже несмотря на их ярко выраженный эклектизм, отличаются выразительностью и цельностью. Он ненавидел замкнутые и геометрически правильные пространства, а стены доводили его прямо-таки до сумасшествия; избегал прямых линий, считая, что прямая линия – это порождение человека, а круг – порождение Бога. Чтобы не «резать» помещение на части, он придумал собственную безопорную систему перекрытий. Образцом совершенства он считал куриное яйцо и в знак уверенности в его феноменальной природной прочности одно время носил сырые яйца, которые брал с собой для завтрака, прямо в кармане.

Гауди был художником-мастеровым в  высшем смысле этого слова. Он проектировал не только здания, но и удивительную мебель, причудливые решётки оград, ворот и перил. Своё поразительное  умение мыслить и чувствовать  в трёх измерениях объяснял наследственностью: отец и дед – кузнецы, один дед матери – бондарь, другой моряк – «люди пространства и расположения». Его отец был медником, и этот факт, несомненно, оказал влияние на пристрастие Гауди к художественному литью. Многие поразительнейшие творения Гауди сделаны из кованого железа, зачастую его собственными руками.

Принято считать, что первыми работами Антонио Гауди были проекты канделябра и резервуар для воды. Оба проекта  появились соответственно в 1874 и 1875 годах. К сожалению, они были утеряны  и не сохранились до наших дней.

В 1875 году Гауди создал еще два  проекта: ворот кладбища и конструкций  распределительного бака над резервуаром, подававшим воду к фонтанам городского парка. Особенный интерес в конструкции бака резервуара для воды представляли поддерживавшие его стальные колонны. Они имели весьма оригинальную форму. Увидев чертеж, Хосе Фонтсере (в то время Гауди работал у него чертежником) решил показать проект преподавателю сопротивления материалов Провинциальной школы архитектуры. Тот в свою очередь похвалил работу студента, имени которого он не запомнил, но сказал о том, что работа достойна отличной оценки и зачета по его дисциплине.

В 70-е годы XIX века появилось немало работ Антонио Гауди. Все они  были выдержаны в каком-либо одном  стиле и достаточно просты с точки  зрения их содержательной стороны. Однако нужно заметить, что уже тогда  в структуру многих из них были включены весьма смелые и оригинальные детали.  Ярким примером этого может служить конструкция ограждения парка Цитадели в Барселоне, а также оформление некоторых его павильонов.

В 1877 году Антонио Гауди закончил работу над созданием проекта  монументального фонтана, предназначенного для установления на площади Каталонии. В настоящее время исследователям творчества испанского мастера известны только проекты фасада и общего плана  пирамидального сооружения, деталями которого должны были стать несколько  литых железных элементов.

В период с 1870 по 1882 год Антонио  Гауди создавал проекты, работая  в мастерской архитекторов Эмилио Сала и Франциско Вильяра. Тогда молодым мастером было подготовлено немало проектов архитектурных сооружений, о большинстве из которых современные знатоки и любители искусства знают, к сожалению, только по письменным источникам и воспоминаниям людей, близко знакомых с испанским зодчим.

К указанному выше периоду относится  создание молодым архитектором целого ряда рисунков конструкций, которые  могли быть использованы в промышленности. Все эти рисунки остались не замеченными  организаторами и жюри проводившихся  в то время конкурсов.

Тогда же Гауди разработал проекты  и затем создал по ним мебель для  собственного дома. Так, например, в 1878 году появился знаменитый стол Гауди. К сожалению, до наших дней он не сохранился, поскольку сгорел в 1936 году в пожаре, возникшем в храме  Саграда Фамилиа, где он находился. Сегодня увидеть стол для работы, созданный Антонио Гауди, можно только на фотографии.

Первой работой Гауди после  окончания Провинциальной школы  архитекторов стало создание ряда разработанных  совместно с другим молодым зодчим, другом Гауди, Матаро, проектов жилых домов для рабочих кооператива Обрера Матаронесе. В тот же год появился и проект игорного дома для того же кооператива. Проект архитектурного сооружения, больше напоминавший помпейскую живопись, был тщательно выписан акварельными красками. В 1888 году проект был представлен на проходившей в Париже выставке в разделе архитектурного искусства.

Во второй половине 80-х годов XIX века Антонио Гауди создает постройки, стиль которых выдержан в русле  так называемого городского дизайна. В те годы появились проекты типового киоска, предназначенного для торговли цветами, и нескольких осветительных  столбов для улиц и площадей Барселоны.

В 1870–80-е годы испанским мастером было создано множество самых  разных проектов. К этому времени  относится появление чертежа  ворот одного из участков театра Барселоны, оформление аптеки Хиберт, находившейся на проспекте Грасиа и снесенной в 1895 году.  В те же годы Гауди создает проекты оформления интерьеров капеллы и церковной утвари, а также аллегорической кавалькады, созданной в память о поэте Винсенте Гарсиа. Тогда же Гауди работал и над созданием чертежей столбов электрического освещения для набережной, павильона сада дворца Комильяс и маяка для набережной.

Упомянутые выше произведения Гауди  заставляют думать ценителя архитектуры  о том, что именно городской дизайн стал настоящим призванием испанского мастера. Однако это не совсем так. Доказательством  творческих новаторских поисков  Гауди является проект летнего домика, сделанный в 1883 году испанским зодчим по заказу весьма крупного фабриканта Каталонии дона Мануэля Висенса Монтанера.

В 1883 году Гауди был назначен строителем храма Саграда Фамилиа (Святое семейство). Таким образом, дальнейшая судьба и творческий путь мастера оказались предопределены на несколько десятков лет вперед.

В 1888 году Антонио Гауди принимал участие во Всемирной выставке, проходившей  в Барселоне. Для раздела морского флота он должен был сделать павильон. При этом за основу был взят проект павильона, строившегося годом ранее  по заказу Трансатлантической компании, глава которой изъявил желание  установить выставочный павильон в  Кадиксе. 
Сооружая павильон для раздела морского флота, Гауди, естественно, не мог не внести изменения в первоначальный проект. А потому павильон, появившийся на Всемирной выставке, заметно отличался от своего предшественника.

В 1900 году Антонио Гауди работал  над созданием и воплощением  проекта усадьбы Миралес. Стилистика ворот усадьбы напоминает архитектуру ограждений парка Гуэль.

В 1910 году испанский архитектор создал проект уличного фонаря-канделябра, ставшего своеобразным памятником и открытого  в день 100-летнего юбилея философа Хайме Балмеса. В архитектурных мотивах фонаря отчетливо видны черты, присущие стилю крипты Гуэль, а также храма, находящегося в Пальма-де-Мальорке.

Реставрация этого храма является ярким примером превращения известного для всех художественного приема в персоналистический метод изображения действительности. Работа над этим велась Гауди в период с 1904 по 1914 год. К тому времени продолжительность реконструкции храма на Мальорке и его превращения в готический собор насчитывала уже несколько столетий.

Архитекторам, работавшим на строительной площадке собора на Мальорке, было чем гордиться. Храм стал настоящей жемчужиной мирового зодчества. Высота здания при длине не менее 120 м и при ширине центрального нефа в 20 м достигала 44 м. Это было поистине грандиозное сооружение.

В 1851 году на территории Пальма-де-Мальорки разразилось сильнейшее землетрясение, которое стало причиной частичного разрушения собора. Опасаясь за дальнейшую судьбу храма, градоначальники распорядились  начать работы по его восстановлению. Необходимо заметить, что тогда реконструкция  собора вновь затянулась на многие десятки лет.

В 1899 году епископ храма Пальма-де-Мальорки отправился в Барселону в надежде  отыскать там Антонио Гауди. Именно испанский мастер должен был стать  распорядителем восстановительных  работ в соборе. Епископ нашел  Гауди на строительной площадке Саграда Фамилиа. И уже спустя некоторое время испанский мастер находился на пути к Пальма-де-Мальорке.

Для самого мастера отреставрировать храм означало не только восстановить его в былом виде. Гауди намеревался и воссоздать здание собора, и реконструировать его.

Одним из нововведений, привнесенных в композицию храма Гауди, стали  стулья, выполненные в готическом стиле. Они были перенесены с хоров  в предалтарную часть собора и, кроме того, выкрашены живописцем Хосе Хухолем с помощью контрастных и ярких насыщенных красок. Каноников, никак не ожидавших увидеть подобный результат трудов архитекторов и декораторов, охватил ужас, а потому спустя некоторое время стульям храма по распоряжению Гауди был возвращен их первоначальный облик.

Реконструкции и демонтажу подверглась  также и деревянная галерея, находившаяся в королевской капелле. Она пересекала центральную часть капеллы, и  потому Гауди решил устранить  ее, даже несмотря на ее ценность как  историко-культурного памятника: известно, что капелла была построена в 1269 году.

Той же участи подверглись и другие элементы интерьера храма. Так, оказался демонтированным и иконостас, выполненный  в стиле барокко и созданный  во второй половине XVIII столетия. Спустя некоторое время его перевезли  в другой храм.

За ним находился иконостас, выдержанный в готическом стиле  и созданный в XIV веке. Он-то и был  включен Гауди в общую архитектурную  композицию и размещен над дверьми  деревянной галереи в два уровня: внизу – лицевая сторона, над  ней – оборотная.

Основным материалом, используемым Антонио Гауди во время декорирования  интерьера храма на Мальорке, стало  железо. Необходимо сказать, что и  работая над реставрацией знаменитого  собора мастер не отошел от выработанных им художественных методов, в частности опоры на народное искусство и ремесла.

С продолжением строительных работ  в храме на Мальорке коллажное  начало в стиле архитектуры самого здания усиливалось. Так, например, оно  проявилось в такой детали интерьера, как размещенные по распоряжению Гауди вокруг алтарного стола  четыре древние колонны, которые  еще задолго до реконструкции  были демонтированы, вынесены из собора и размещены в прилегавшей  к основному зданию молельне. Колонны, по прошествии нескольких веков вновь установленные в храме, по замыслу испанского архитектора стали выполнять роль гигантских канделябров. 
Еще одной деталью, введенной Гауди в общую композицию храма, стал прямоугольный балдахин. Под ним размещалась семигранная корона-многоугольник. Каждая грань короны символизировала одну из семи ипостасей Святого Духа, а ее украшением служили кованые железные виноградные листья и колосья. Кроме того, с каждой стороны той короны было вывешено по семи огромных лампад.

Кафедру храма венчал огромный балдахин, на крыльях которого планировалось  сделать надписи. После открытия храма местные жители стали называть кафедру не иначе как «гриб», настолько  ее конструкция была похожа на него. В 1970 году по распоряжению настоятеля балдахин убрали, даже несмотря на то, что уже тогда создание Гауди  было объявлено национальным памятником архитектурного искусства.

Новыми элементами в композиции интерьера храма стали светильники, размещенные в главном нефе собора, а также установленные в разных частях храма различные предметы церковного обихода и мебели. Большинство  из них были созданы по проектам, авторство которых принадлежит  самому Антонио Гауди.

По проектам испанского мастера  были изготовлены многочисленные витражи. По заказу епископа, на них были нанесены не изображения, а надписи титулов  Марии. Но и такие витражи представляли собой произведения искусства. Используемые мастером различные вариации размещения цветного стекла позволили создать  неповторимые по красоте детали интерьера.